11月30日，在南京的濱江公園的隱匿處，與藝術(shù)家工作室伴生的金鷹當(dāng)代藝術(shù)空間展出“現(xiàn)實(shí)或主義”群展。在距離上個(gè)展覽僅有一周間隔后開幕，如果說這樣密集的展覽節(jié)奏還不夠引起關(guān)注的話，那么由何遲、侯勇、李牧、廖斐、羅曉冬、馬秋莎、蘇文祥、王光樂、徐渠、閆冰、楊光南、楊心廣這12位藝術(shù)家在南京展覽項(xiàng)目的聚合就顯得彌足珍貴。

展覽由金鷹當(dāng)代藝術(shù)空間策展人卞卡策劃，嘗試在藝術(shù)家的工作中尋找創(chuàng)作的線索，卞卡認(rèn)為，在藝術(shù)家創(chuàng)作中的某些時(shí)刻，藝術(shù)家作為“創(chuàng)作者”的立場(chǎng)被忽略與剝離，而是完成了一個(gè)實(shí)在的勞動(dòng)者的工作，在藝術(shù)語言的系統(tǒng)之外的“現(xiàn)實(shí)”獲得了工作的方法。展覽被視為是對(duì)于藝術(shù)外圍的思考，形而下的討論“現(xiàn)實(shí)”，或形而上的討論“主義”，從兩個(gè)獨(dú)立且無法剝離的角度重建藝術(shù)的輪廓。

進(jìn)入空間伊始，徐渠的作品《時(shí)間是有型的》則以人型沙袋的散落實(shí)現(xiàn)了空間與時(shí)間上的接駁。而一直在故鄉(xiāng)仇莊討論藝術(shù)《仇莊項(xiàng)目》的李牧以裝置的方式呈現(xiàn)其在鄉(xiāng)村去都市化的環(huán)境中對(duì)于藝術(shù)的討論，李牧從鄉(xiāng)村日常生活的攝影中提取極簡(jiǎn)的圖像，印制在畫布之上，觀眾需通過身體的參與才可以剝開現(xiàn)象看本質(zhì)，在畫布覆蓋下找到圖像的來源與生活本身。王光樂則帶來了其創(chuàng)作于2011、2012、2013三年的三件作品，且均出自《無題》系列，在系列的延續(xù)性中對(duì)時(shí)間的延展表現(xiàn)一種靜默的態(tài)度。何遲則展出了其《臨柳公權(quán)玄秘塔碑》及《關(guān)鍵詞》兩件作品，其中《關(guān)鍵詞》的另一版本正在北京楊畫廊展出中。蘇文祥、馬秋莎分別呈現(xiàn)錄像作品《兩棵樹的憂郁》、《星》。楊心廣的新作巨幅紙面作品《抽象畫》則是從詞義構(gòu)成中提取動(dòng)作，最終以鞭抽完成圖像，解構(gòu)并從藝術(shù)家強(qiáng)烈的主觀意識(shí)中形成對(duì)所謂“抽象”的討論。而剛剛從西藏寫生歸來的廖斐則延續(xù)了其關(guān)于物質(zhì)的討論，帶來新作《關(guān)于物質(zhì)No.13》，將西藏圣湖巴松錯(cuò)的湖水與南京當(dāng)?shù)刈詠硭牟⒅?，在展覽的過程中，原本滿溢邊緣的水將于時(shí)間中消耗殆盡。閆冰則帶來了他2013年的新作“新泥”系列的兩件作品。

這一展覽也是金鷹藝術(shù)當(dāng)代空間的年度計(jì)劃的重頭戲之一，在強(qiáng)調(diào)對(duì)于在地性藝術(shù)發(fā)生的關(guān)注同時(shí)，金鷹當(dāng)代藝術(shù)空間希望以展覽的形式邀請(qǐng)當(dāng)代藝術(shù)中的活躍藝術(shù)家來南京當(dāng)?shù)?，完成作品與藝術(shù)家的雙重對(duì)話，以更好地調(diào)動(dòng)南京的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)。藝術(shù)家毛焰、管策、楊畫廊負(fù)責(zé)人楊洋、策展人孫冬冬等也出席了展覽開幕。