今日美術(shù)館攜手王式廓基金會，為成長中的青年藝術(shù)家保駕護(hù)航
王式廓作為中國20世紀(jì)近現(xiàn)代藝術(shù)史中的大師，其藝術(shù)創(chuàng)作成績斐然，《血衣》、《改造二流子》等作品走進(jìn)美術(shù)史，被不斷深入的研究闡釋。王式廓的藝術(shù)來源于生活，來源于特殊的社會經(jīng)驗，為革命的勝利及國家建設(shè)宣傳起到重要作用。王群女士作為其后人之一，延續(xù)王式廓的藝術(shù)精神，為青年藝術(shù)家提供創(chuàng)作及資金支持。2018年，第三屆王式廓獎在今日美術(shù)館1號館展出，力求更為深入的挖掘當(dāng)下最有潛力的中青年藝術(shù)家，探索多元化藝術(shù)樣式的可能性。
2018王式廓獎暨今日中國當(dāng)代青年藝術(shù)家提名展開幕式 嘉賓及藝術(shù)家合影
今年的王式廓獎在前兩屆的基礎(chǔ)上，更為關(guān)注當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀，鼓勵藝術(shù)家創(chuàng)作的多樣性。同時，王式廓藝術(shù)基金會也為藝術(shù)家提供“做展覽、獎金及海外交流機(jī)會”，與今日美術(shù)館合作過程中，在梳理美術(shù)史的同時更為關(guān)心新形式、新藝術(shù)家的推廣。在發(fā)布會上，今日美術(shù)館執(zhí)行館長李芊潤、王式廓基金會創(chuàng)始理事、尚諾集團(tuán)董事長、CEO楊大勇、王式廓基金會秘書長王群女士等人相繼發(fā)言，為青年藝術(shù)家送上祝福。
王式廓基金會創(chuàng)始理事、秘書長王群女士
王群女士首先感謝了今日美術(shù)館年輕專業(yè)、開放進(jìn)取的團(tuán)隊，期望王式廓基金會與今日美術(shù)館繼續(xù)探討摸索，共同進(jìn)步。同時，她表示王式廓基金會的目標(biāo)非常清楚——支持中國的青年藝術(shù)家，使中國的藝術(shù)事業(yè)有更好的發(fā)展?！巴跏嚼劇苯窈髸^續(xù)秉持這個目標(biāo)，在未來增加更多的扶持項目，為青年藝術(shù)家們提供更加豐富的學(xué)習(xí)機(jī)會。
今日美術(shù)館執(zhí)行館長 李芊潤女士
今日美術(shù)館執(zhí)行館長李芊潤女士在致辭中表示，面向藝術(shù)的未來，發(fā)現(xiàn)并扶持能夠影響未來面貌的青年藝術(shù)家，一直是今日美術(shù)館思考與努力的方向?！巴跏嚼劇币哉骷⒅鸺壓Y選入圍，并在展出之后評獎并資助藝術(shù)家個展的方式支持30-45歲的年輕藝術(shù)家，至今已舉辦三屆。在這個過程中，王式廓基金會與今日美術(shù)館志同道合，共同見證了一批中國當(dāng)代優(yōu)秀的青年藝術(shù)家的涌現(xiàn)和發(fā)展。
王式廓基金會創(chuàng)始理事、尚諾集團(tuán)董事長、CEO 楊大勇先生
王式廓基金會創(chuàng)始理事、尚諾集團(tuán)董事長CEO楊大勇先生在發(fā)言中說道：“創(chuàng)立王式廓基金會、支持年輕藝術(shù)家的成長，以及和今日美術(shù)館合作，是我這三四年來做得最正確的選擇。這些比起我投資的成功，公司的上市，都來得重要。”
本次展覽包括兩部分，二樓為藝術(shù)家孟柏伸個展，三四樓為第三屆王式廓獎入圍藝術(shù)家作品群展。孟博伸個展由中國當(dāng)代藝術(shù)教父栗憲庭策劃，他在前言中對孟柏伸的藝術(shù)脈絡(luò)進(jìn)行了簡單梳理，點(diǎn)明“鉛筆涂抹”方式的貫穿性；同時，對孟柏伸此次的兩件裝置作品《懸置》、《河》進(jìn)行了闡釋。
著名的評論家、策展人 栗憲庭先生
藝術(shù)家 孟柏伸藝術(shù)家孟柏伸發(fā)言感謝今日美術(shù)館和王式廓基金會的大力支持，感謝策展人栗憲庭老師。
作品《懸置》在2008年便在孟柏伸腦海中成型，作為中央美術(shù)學(xué)院壁畫系畢業(yè)的學(xué)生，他在畢業(yè)之后的藝術(shù)形式更加多元化，對文字“拓印”、“盲文”及裝置都有所涉及。2016年，銀川當(dāng)代美術(shù)館邀請孟柏伸做藝術(shù)項目，《懸置》便在那時開始進(jìn)行。被懸掛起來的樹干與樹枝來自北京市政府遷移后的遺留物，他在開發(fā)商手中高價買出，按照長度遞增的方式把樹干切割，并用鉛筆與淺粉將樹干全身涂抹。對藝術(shù)家而言，這棵樹以涅槃的形式被懸置在美術(shù)館空間中，人們一改往日的仰視目光，而是可以隨意穿梭其中，這棵樹在與觀眾的互動中復(fù)活；此外，這棵樹同樣體現(xiàn)了藝術(shù)家對自然、城市化進(jìn)程的思考與關(guān)懷，這棵樹僅僅是無數(shù)顆被遺留、挖掘的樹木中的尋常一顆，而那些樹的命運(yùn)則可想而知。
孟柏伸 《懸置》
孟柏伸 《懸置》
孟柏伸 《懸置》
孟柏伸的第二件作品《河》，涂滿了鉛的雨花石和鵝卵石在地上鋪成銀河的形式占據(jù)了整個大廳，頗有視覺沖擊力。那些石塊或聚集在一起，或被水流沖的四散，或形成支流而又在前方匯聚。藝術(shù)家根據(jù)拍攝的銀河圖，嚴(yán)格按照比例為這些石塊規(guī)劃位置，自然與人的力量在這件作品中交融?！稇抑谩分械臉浔緫?yīng)長在土中，卻被懸掛在空間里；銀河本應(yīng)在天上，卻以更接地氣的方式被呈現(xiàn)，這也是孟柏伸所關(guān)注的辯證法問題。
孟柏伸 《河》
?孟柏伸 《河》
?孟柏伸 《河》
在3.4樓群展中，12位青年藝術(shù)家的作品形成對話。這些作品通過網(wǎng)絡(luò)征集與專家提名方式，經(jīng)專家評委選出。他們的作品形式多樣，包括繪畫、影像、雕塑及裝置領(lǐng)域，涉及當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)作的多個維度，對其自身而言也是具有代表性和突破性的作品，而第三屆王式廓獎則在9月底舉辦最終頒獎儀式，獲獎藝術(shù)家可獲創(chuàng)作基金十萬元，這無疑是對中青年藝術(shù)家創(chuàng)作的最大支持。
臧坤坤，《調(diào)和XV》，木，亞麻布，丙烯，鉛筆，水，鋁，U型釘，150 x 200 x 5.5 cm，2018
蔡雅玲的作品《No》主體是由黑、白、紅三色串成的珠簾。觀眾從中穿過時將平靜的珠簾打破，從這一由靜至動的過程中獲多重感官上的觸動。
洛鵬，《馬拉之手》，綜合材料、現(xiàn)場繪畫，3.5 x 3.5 m，2017
蔡雅玲，《1987年的我和母親，我的黑頭發(fā)、母親的白頭發(fā)》、的確良布，100 x 100 x 10 cm，2018
蔡雅玲作品
蔡玲的這組作品主要以母親的白發(fā)和自己的黑色頭發(fā)為媒介，將頭發(fā)類比于線縫在布面上。探討了時間的流逝與母女情感之間的羈絆。
司建偉，《淘·離》，玉米脫粒機(jī)、玉米、亞克力，尺寸可變，2014
司建偉 影像作品
司建偉的作品充滿這對故鄉(xiāng)及兒時的回憶。在《淘·離》中，藝術(shù)家直接將脫粒機(jī)與玉米粒、未脫完的玉米棒置于空間中，并以一組5分中的影像資料介紹了裝置作品的由來。他在家鄉(xiāng)河南帶來了玉米種子，將其種在798、花家地、今日美術(shù)館及天安門廣場前，為其澆水、等待發(fā)芽，長成的玉米便是他裝置中所用的材料。
鄭達(dá)的《虛擬的肖像——入侵計劃》是一個觸發(fā)型的大型互動媒體裝置?？此旗o止的主體房子靜靜地等待主角的介入，一旦被觸發(fā)，虛擬的影像瘋狂的爆裂與破碎，現(xiàn)場成為了一個人與一面墻的游戲。
展覽持續(xù)至2018年10月10日。
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