上舍開(kāi)啟三展聯(lián)動(dòng)模式 眾策展人華山論劍
繼去年末的開(kāi)幕展“態(tài)——當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”后，上舍空間于3月8日迎來(lái)了新一年度的首個(gè)展覽，一改畫(huà)廊常規(guī)展覽模式，這次是采取三展聯(lián)動(dòng)的方式，A、B、C三個(gè)展廳，匯聚不同精彩。
盛葳的“密碼”
劉筱石的“屬性”
伍偉作品
本次展覽上舍空間邀約了活躍于當(dāng)下的幾位年輕策展人和批評(píng)家，每位策展人根據(jù)各自理論體系和關(guān)注方向來(lái)確定展覽主題，并自行提名藝術(shù)家、選擇作品。主題為“中心視角——關(guān)于實(shí)踐方式的幾種可能”的主展廳（A廳）是五位策展人策展理念的一次碰撞，也是不同藝術(shù)表現(xiàn)形式作品在此地的一場(chǎng)無(wú)聲對(duì)話(huà)。主展廳的五個(gè)區(qū)域交給以下五個(gè)關(guān)鍵詞：內(nèi)耗、隔境、密碼、無(wú)聊、屬性。
杜曦云的“內(nèi)耗”，此為李博作品
杜曦云的“內(nèi)耗”
于洋的“隔境”
李博的綜合材料作品《一天》具備一種魔力，觀(guān)眾步入展廳第一眼的停留便會(huì)在此。黑色的方格子中皮毛質(zhì)感的溫暖表象下包裹著或精彩或壓抑的不明情緒或心理感受，由24個(gè)方格子拼圖般顯影而出的挑逗與挑釁背后是隱隱的對(duì)抗吧；宋永興類(lèi)似攝影特寫(xiě)的《白墻》中的警官、《紅椅子》中“領(lǐng)導(dǎo)人”，都有明顯的文化指向；劉忠華的《老虎與西瓜》的象征與隱喻就更明顯了。這三位藝術(shù)家的作品恰當(dāng)?shù)刈⒔饬瞬哒谷硕抨卦频年P(guān)鍵詞“內(nèi)耗”。袁廣傳統(tǒng)中跳脫而出的山水與孫策油彩涂抹下的中國(guó)水墨詮釋了于洋策劃的“隔境”。盛葳的“密碼”由胡慶雁的一塊塊實(shí)心木頭雕刻出的一組集裝箱、宋昱霖“格式化”的名人頭像、田衛(wèi)以行動(dòng)闡釋藝術(shù)的當(dāng)代性三部分構(gòu)成。夏彥國(guó)選擇了耿雪來(lái)回挪土堆的視頻、張雪瑞揪舊毛衣的毛重新做出了一塊長(zhǎng)毛毯的裝置、李槍撕的書(shū)“畫(huà)”出了一幅抽象畫(huà)，這是有多“無(wú)聊”。伍偉以書(shū)為材料透出虎的存在、李颯的墨色裝置隱去了材料的原本功能，這是劉筱石探討的“屬性”。
張雪瑞作品
李槍作品
耿雪作品
沒(méi)有主展廳作品帶來(lái)的大腦急速思考與聯(lián)想，B展廳的一排錯(cuò)落放置的小件作品給人的感受是細(xì)膩和溫暖，每件作品畫(huà)面上寫(xiě)有一個(gè)詞匯，比如“面包”、“年末”，心情日記般的一個(gè)存在，這是天津美院畢業(yè)的汪子博的精心《收集》。
近30件的小幅作品來(lái)自汪子博
安靜的小作品
“C廳計(jì)劃第一回”選擇的藝術(shù)家是王智遠(yuǎn)，展廳也完全交由藝術(shù)家操作，方案的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)施由藝術(shù)家、3個(gè)志愿者、畫(huà)廊工作人員奮戰(zhàn)七天完成，剪切下來(lái)的N多消極、積極的詞匯貼出厚度與疏密度不同的一張世界地圖，就像蒼蠅停落到墻壁上，這便是作品《侵食》。
形似世界地圖的《侵食》
作品細(xì)部
空間策展人劉筱石介紹，空間自本次展覽開(kāi)始都將延續(xù)三展同時(shí)開(kāi)幕的模式，主展廳以學(xué)術(shù)聯(lián)展為主，狹長(zhǎng)的B展廳是青年藝術(shù)家作品展示區(qū)，A廳里面的小廳C展廳劃定為常設(shè)實(shí)驗(yàn)展廳。同時(shí)，他也希望更多館外的策展人參與到空間中來(lái)。
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