X館際合作｜花映春禧——2025館際美術(shù)作品對話展
在蛇年新春的喜慶氛圍中，X美術(shù)館攜手北京市朝陽區(qū)圖書館，聯(lián)合呈現(xiàn)“花映春禧——2025館際美術(shù)作品對話展”。此次展覽，由北京市朝陽區(qū)文化和旅游局指導，由朝陽區(qū)圖書館主辦， X美術(shù)館聯(lián)合主辦，PILLS建筑事務(wù)所王子耕擔綱展陳設(shè)計，由尤洋擔任策展人。
象外空間創(chuàng)始人郭宗偉、朝陽區(qū)圖書館黨支部書記趙亮、朝陽區(qū)委宣傳部副部長潘競、朝陽區(qū)國家文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新實驗區(qū)管委會副主任王春清、北京市朝陽區(qū)文化和旅游局副局長王令、X美術(shù)館創(chuàng)始人黃勖夫（由左至右）于展覽開幕現(xiàn)場
2025年2月7日，北京市朝陽區(qū)圖書館煥新升級開館儀式暨“花映春禧——2025館際美術(shù)作品對話展”開幕儀式在朝陽區(qū)圖書館（勁松館）舉辦。 朝陽區(qū)委宣傳部副部長潘競，朝陽區(qū)國家文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新實驗區(qū)管委會副主任王春清，北京市朝陽區(qū)文化和旅游局副局長王令，勁松街道辦事處副主任陳達，象外空間創(chuàng)始人郭宗偉，收藏家、X美術(shù)館創(chuàng)始人黃勖夫等嘉賓出席儀式。
“花映春禧”展覽現(xiàn)場
自二十世紀初葉以降，新春之際賞畫與賞花漸成京華市民辭舊迎新之雅尚。本次“花映春禧”展覽，是開創(chuàng)朝陽區(qū)圖書館、X美術(shù)館進行館際合作之先河，精選兩館所藏之中國畫與油畫佳作，以“花卉”為題，展現(xiàn)歷代藝術(shù)家以妙筆丹青繪就花卉之姿，寄托美好愿景。中國花鳥畫之源，可追溯至新石器時代彩陶之紋樣，及漢畫像磚中花木鳥獸之圖像，至唐代而獨立成科，其后名家輩出，筆墨紛呈，或重彩寫生，或工寫兼?zhèn)?，或邊角取景，各展所長。如北宋畫院之精研寫生，南宋畫家之工寫并融；元代文人畫之風行，“墨花”“墨梅”獨領(lǐng)風騷；明清寫意大家之強調(diào)筆情墨韻，以抒情感、造意境、求審美；近代則吳昌碩、齊白石、潘天壽等大家輩出，大寫意之風蔚然成潮。今日之藝術(shù)，形式多元，媒介紛呈，既現(xiàn)文脈之傳承，又融東西方文化之精髓，更有AI數(shù)字技術(shù)之融入，開拓創(chuàng)新之圖繪。本次展覽亦選有中國美術(shù)史上之經(jīng)典數(shù)字作品，以供觀眾參照品味，感受文化之精微，筆墨隨時代之變遷。
“花映春禧”展覽現(xiàn)場
在本次展覽中，PILLS建筑事務(wù)所與策展團隊一道呈現(xiàn)了富有特色的展覽設(shè)計。展覽的空間結(jié)構(gòu)引用了園林、水榭等中式建筑元素——呼應(yīng)了20世紀初京華人士新春賞畫的環(huán)境，并結(jié)合透視關(guān)系，將朝陽圖書館現(xiàn)有的視覺元素帶入展覽語境之中，通過框景、漏景、對景等手法，豐富詩情畫意的空間氛圍墻體視覺構(gòu)成，除畫作與門窗以外，運用了富有長壽、繁榮寓意的中國裝飾藝術(shù)中經(jīng)典花卉紋樣——忍冬紋（金銀花）。展廳三側(cè)的榭亭與景窗，亦是觀眾休息設(shè)施。
“花映春禧”展覽文獻閱讀區(qū)
展覽現(xiàn)場設(shè)有文獻閱讀區(qū)，此區(qū)域以中國繪畫史及藝術(shù)精神為核心，通過精選經(jīng)典著作打造一個靜謐而富有文化氛圍的學習空間。文獻閱讀區(qū)域陳列了《中國歷代繪畫鑒賞》等與中國繪畫與美學相關(guān)的重要文獻，涵蓋了從古代到南宋的藝術(shù)發(fā)展歷程，深入探討了繪畫的技法、審美與精神內(nèi)涵。
本次展覽的作品呈現(xiàn)多元之態(tài)，觀眾既能欣賞到X美術(shù)館與朝陽圖書館兩館所珍藏的花卉主題藝術(shù)精品，又能借助BOE畫屏領(lǐng)略數(shù)字藝術(shù)和AI創(chuàng)作的獨特魅力。此次展覽開幕正值朝陽區(qū)圖書館（勁松館）完成升級并對外開放之際，兩件源自20世紀末的圖書管理工具也在展覽現(xiàn)場與觀眾見面。以下將詳細介紹參與“花映春禧”展覽的部分作品，歡迎您蒞臨現(xiàn)場參觀。
張文欽，《被雪覆蓋的果樹 23-8》，2023，布面油畫，260 × 200 cm，X美術(shù)館藏
張文欽，1988 年出生于云南大理，2012 年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學院，2016年畢業(yè)于中央美術(shù)學院，現(xiàn)居北京。張文欽通過高度凝練的造型語言，將深度主觀的情感體驗轉(zhuǎn)譯為視覺符號，造就一種超越物象本身的情感共鳴。
《被雪覆蓋的果樹 23-8》是張文欽《被雪覆蓋的果樹》系列作品之一。該作品呈現(xiàn)了物象間的深層關(guān)聯(lián)：積雪雖具脆弱之質(zhì)，卻承載了厚度與溫情，進而轉(zhuǎn)化為一種可感知的“溫度”，使得冰冷的雪傳遞出絲絲暖意。積雪與成熟的蘋果及其繁茂的樹木相結(jié)合，構(gòu)建了從視覺意象到感官體驗的心理暗示，觸發(fā)觀者對溫暖的潛在記憶。其次，積雪壓枝的意象隱喻了張文欽個體境遇的詩性表達。他生于云南偏遠山地，2012年只身赴京，初臨之際，北京冬日的嚴寒與孤獨對其構(gòu)成了深刻的心理沖擊。在這記憶中，雪的降臨仿佛成為一種應(yīng)時的慰藉，緩解了寒冷與疏離感。這種北方的冷峻與家鄉(xiāng)的溫暖形成了強烈的對比，而碩果累累的蘋果樹則寄托了家鄉(xiāng)的情感溫度，使冰冷蒙上一層暖意。
蔡澤濱，《綻放》，2019，布面丙烯，150 × 100 cm，X美術(shù)館藏
蔡澤濱，1988年出生于廣東省汕頭市，現(xiàn)生活工作于汕頭，2012年畢業(yè)于廣州美術(shù)學院油畫系。他的繪畫以天馬行空的場景為特色，這些靈感常源于他對藝術(shù)與文學的深厚理解。他通過重新詮釋已有的主題和意象，進一步反思繪畫及藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)與過程。
《綻放》以花瓶為核心，將畫筆與植物形態(tài)結(jié)合，模糊工具與自然的界限，展現(xiàn)生命力與創(chuàng)造力的交織。窗外風景與室內(nèi)場景的對比強化了現(xiàn)實與虛幻的疊加效果，營造出深層次的心理暗示與詩意聯(lián)想。蔡澤濱以靜物為載體，通過奇異組合和細膩描繪探討藝術(shù)與自然的關(guān)系。本作將平凡物象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)與生命綻放的隱喻，明亮飽和的色彩與超現(xiàn)實空間賦予畫面強烈的情感張力。
徐振，《粉紅玫瑰（1）》，布面油畫，40 × 50 cm，X美術(shù)館藏
徐振，《粉紅玫瑰（2）》，布面油畫，40 × 50 cm，X美術(shù)館藏
徐振，1981年出生于安徽。2000年畢業(yè)于西安美術(shù)學院附中；2005年畢業(yè)于西安美術(shù)學院油畫系，獲學士學位；2013年畢業(yè)于西安美術(shù)學院油畫系，獲碩士學位?，F(xiàn)工作生活于北京。徐振曾于妙有藝術(shù)（北京，2023&2022&2020&2019）、西安美術(shù)館（西安，2020）等空間舉辦個展。重要群展包括逸空間（南京，2024）、X美術(shù)館（北京，2023）、丹丘（北京，2023）、索卡藝術(shù)（北京，2023）等。
通過幾何化的解構(gòu)形式，《粉紅玫瑰（1）》將自然物象的柔美與理性秩序相結(jié)合。畫面中的玫瑰以粉色調(diào)的冷峻與純凈為基底，棱角分明的形態(tài)中透出微妙的情感張力。幾何線條與冷色光影共同構(gòu)筑了一個靜謐而抽象的視覺場域，呈現(xiàn)出花朵生命力的凝固瞬間，同時探討自然形態(tài)在時間維度中的永恒性與易逝性。在形式上的高度克制卻蘊含著情感的豐富性，借助玫瑰這一象征性意象，引導觀者進入一個超越自然的精神維度。
靳耀華，《國色天香》，2013，紙本設(shè)色，90 × 90 cm，朝陽區(qū)圖書館藏
牡丹在中國文化中歷來象征著富貴、榮華與美好。作為“花中之王”，牡丹以其華麗的色彩和富貴的形象，常常被賦予象征繁菜和祝福的意義。在靳耀華的作品中，牡丹的每一瓣花朵都充滿生動的表現(xiàn)力，飽滿的色彩與細膩的筆觸相結(jié)合，傳遞出一種富貴典雅的氣質(zhì)。畫家巧妙地運用了繁而不亂的布局，濃烈的紅色與粉色，展現(xiàn)了牡丹熱烈而華美的自然之美，寄托著中華文化對美好生活的向往和祝福。
平川，《清塘荷韻》，紙本設(shè)色，70 × 70 cm，朝陽區(qū)圖書館藏
荷在傳統(tǒng)文化中，荷花被賦予了清凈、脫俗的精神內(nèi)涵，象征著人在紛繁塵世中的堅守與清廉。本作以荷花為題材，表現(xiàn)了夏季荷塘的清涼與寧靜，同時寄托了對自然和生命的贊美。本作中，畫家通過清新的色調(diào)和細膩的筆觸展現(xiàn)了荷池景象，荷花的優(yōu)雅姿態(tài)與周圍的綠葉、水波相得益彰。荷花在畫中占據(jù)了重要的視覺位置，其旁的荷葉運用大筆暈染，為畫面增添了一層夢幻般的虛實對比，體現(xiàn)了畫家高超的水墨技巧。作品通過精巧的構(gòu)圖與溫和的色彩運用，傳達了夏日荷塘的清涼與寧靜，隱喻著人類精神世界的凈化與升華。
?卡片式目錄柜，約20世紀80年代，88 × 46 × 154 cm，朝陽區(qū)圖書館藏
兩件曾用于圖書管理的工具，卡片目錄柜、JX-4型圖書監(jiān)測系統(tǒng)在本次展覽中亮相，它們曾見證圖書館之發(fā)展沿革。本次參展的JX-4型圖書監(jiān)測系統(tǒng)由上海交通大學研制、山東省龍口市無線電廠制造。
在計算機普及之前，卡片目錄柜是知識檢索的重要工具。它不僅存儲信息，還構(gòu)建了一套精妙的書籍檢索系統(tǒng)，為無數(shù)讀者打開知識探索的大門?？ㄆ夸浻涗浟藞D書的分類號、書名、作者和出版年代等關(guān)鍵信息。同一本書通常需要制作多種目錄卡片，包括書名目錄、作者目錄、主題目錄等，以滿足不同的檢索需求。這些卡片由館員手工書寫或印制，嚴格遵循讀音、筆畫或四角號碼等排序規(guī)則，幫助讀者快速定位所需信息?？ㄆ夸洸粌H承載了知識索引的功能，更展現(xiàn)了圖書館員的專業(yè)與匠心，為讀者提供了精準而高效的知識服務(wù)。
“花映春禧”參展AI作品
本次展覽在傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)的呈現(xiàn)之外，更開創(chuàng)性地引入人工智能生成藝術(shù)作品。通過深度研習中國畫歷代名家的筆墨精髓與風格譜系，AI創(chuàng)作系統(tǒng)實現(xiàn)了對東方美學范式的數(shù)字重構(gòu)。前沿數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)造性應(yīng)用不僅開辟了藝術(shù)生產(chǎn)的新維度，更在哲學層面引發(fā)對藝術(shù)本體論的重新思考。
“花映春禧”展覽AI藝術(shù)作品與數(shù)字作品呈現(xiàn)
展覽采用了BOE畫屏數(shù)字藝術(shù)顯示終端呈現(xiàn)AI藝術(shù)作品及中國美術(shù)史精選數(shù)字作品，特此鳴謝其設(shè)備贊助支持。
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