三影堂開幕陳大志作品展 呈現(xiàn)藏身于時(shí)光皺褶中的精神隱秘
5月24日, 三影堂攝影藝術(shù)中心開幕 “時(shí)光褶皺——陳大志作品展”。
三影堂 “時(shí)光褶皺——陳大志作品展”開幕對(duì)談
左起：策展人顧錚、藝術(shù)家陳大志、三影堂藝術(shù)中心展覽主管齊燕（主持）
在開幕對(duì)談中，藝術(shù)家陳大志講述了從最初的創(chuàng)作理念結(jié)合探索“反向區(qū)域曝光法”這一技術(shù)被應(yīng)用于作品的實(shí)踐經(jīng)歷，策展人顧錚也由其作品分享了從時(shí)間和空間維度思考攝影以及藏身于時(shí)光皺褶中的精神隱秘，以此將個(gè)人的內(nèi)在精神視覺化等觀點(diǎn)。
“時(shí)光褶皺——陳大志作品展”展廳
展覽以“象外”、“間隔 ”、“平行之外”、“尋覓”和“藏地記憶”等五個(gè)部分徐徐展開。作品主題從自然景觀、人的活動(dòng)到精神世界三個(gè)方面逐步呈現(xiàn)陳大志通過攝影所要追求與想要表達(dá)的東西。在他看來，這三個(gè)方面其實(shí)就是他對(duì)現(xiàn)世認(rèn)識(shí)世界的過程，也是他通過攝影這一精神實(shí)踐所逐漸了悟世界的過程。
《象外 6》, 宣紙（手工托裱），實(shí)木框，愛普生藝術(shù)微噴
《象外 1》，宣紙（手工托裱），實(shí)木框，愛普生藝術(shù)微噴
《象外 14》, 宣紙（手工托裱），實(shí)木框，愛普生藝術(shù)微噴
自然景觀是陳大志攝影探索的起點(diǎn)，他利用膠片的顆粒性和線性涂布的特性，通過在前期拍攝與后期制作中的層次壓縮，強(qiáng)調(diào)線性，形成筆的點(diǎn)、皴和勾勒感，并通過加大反差，形成墨的暈染感，在現(xiàn)代攝影中探尋中國(guó)傳統(tǒng)畫意的境界與韻味。而隨著對(duì)事物表象的本質(zhì)追求，陳大志的攝影作品在水墨形式美的視覺基礎(chǔ)上，進(jìn)入到了更加個(gè)體性的情緒表達(dá)，近期鏡頭里出現(xiàn)越來越多的衰敗風(fēng)光、焦黑景象，以及詭異的、陌生化的、具有超現(xiàn)實(shí)意味的場(chǎng)景，畫面脫離了風(fēng)光旖旎的表象，進(jìn)入尋找事物本質(zhì)的深層，同時(shí)也將他自己帶到了不可預(yù)知的地帶，逐漸從探索自然對(duì)象過渡到探索自身存在的意識(shí)領(lǐng)域。
《藏地記憶 3》，膠片，深灰鐵框，efi GS2000 UV噴涂
《藏地記憶 5》，膠片，深灰鐵框，efi GS2000 UV噴涂
在策展人看來，“時(shí)光褶皺”這個(gè)標(biāo)題，被賦予了從時(shí)間和空間維度思考攝影以及精神視覺化的契機(jī)。陳大志通過對(duì)于過去一段時(shí)間里積累的作品的梳理，旨在打通“影像”、“媒介”與 “精神”這三者之間的無論是由技術(shù)的還是文化的所產(chǎn)生的阻隔，將這三者在時(shí)間與空間中的關(guān)系一元化，也同時(shí)通過將一個(gè)又一個(gè)單元中的現(xiàn)實(shí)影像的打開，呈現(xiàn)藏身于時(shí)光皺褶中的精神隱秘從而將攝影家個(gè)人的內(nèi)在精神與主觀可視化。
《尋覓1》，膠片，深灰鐵框，efi GS2000 UV噴涂
《平行之外 7》，膠片，不銹鋼框 efi GS2000 UV噴涂
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至6月23日。
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