“跨界大師·鬼才達(dá)利”240件作品首次與國內(nèi)觀眾見面
《跨界大師 鬼才達(dá)利》超現(xiàn)實藝術(shù)大展開幕式嘉賓臺上合影
11月4日，K11 Art Foundation（KAF）推出超現(xiàn)實主義藝術(shù)展“跨界大師·鬼才達(dá)利”，為期四個月的展期，將展出逾240件達(dá)利的藝術(shù)和媒體作品。繼2014年K11 Art Foundation成功舉辦“印象派大師·莫奈特展”，該展覽吸引了近35萬名觀眾后，K11 Art Foundation期望借著此次超現(xiàn)實主義藝術(shù)大展, 進一步推動大眾對超現(xiàn)實主義作品的鑒賞力, 理解其對當(dāng)代藝術(shù)的影響，并給予當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作靈感。本次展覽除了帶來藝術(shù)大師達(dá)利獨樹一幟的藝術(shù)作品及設(shè)計原作之外。同場推出的中國當(dāng)代藝術(shù)展，讓中國藝術(shù)家與超現(xiàn)實主義大師碰撞，探討其對中國藝術(shù)發(fā)展的歷史影響，并引申出當(dāng)下中國當(dāng)代藝術(shù)家對此的重新詮釋。
K11 Art Foundation 創(chuàng)辦人及名譽主席鄭志剛 Adrian Cheng 現(xiàn)場導(dǎo)覽
“跨界大師·鬼才達(dá)利”超現(xiàn)實主義藝術(shù)展由KAF與卡拉-達(dá)利基金會共同策展，展品從收藏在西班牙費格拉斯鎮(zhèn)（Figueres）逾4,000件藝術(shù)作品和檔案中精心挑選。這些作品來自于電影、雜志、新聞報刊等多媒體渠道，通過它們可以窺探達(dá)利的創(chuàng)作生平及其作品與媒體之間的緊密關(guān)系。除了撰寫文章，達(dá)利還設(shè)計過封面和廣告，也曾為自己及其他作家的文字作品提供插畫。從這些作品可以看出媒體對達(dá)利而言不僅是一種媒體，更是創(chuàng)作靈感的來源。本次展覽也會展出達(dá)利的一系列作品，其中還包括了他的14件珍品，展覽焦點為達(dá)利1949年的作品《拿破侖的鼻子，搖身一變成為一名孕婦，帶著她的憂郁影子，在已毀壞的遺址中散步》（Napoleon’s nose, transformed into a pregnant woman, strolling his shadow with melancholia amongst original ruins, 1945）以及1947年的作品《尼羅的鼻子接近分解》（Dematerialization Near the Nose of Nero, 1947）。其中《尼羅的鼻子接近分解》（Dematerialization Near the Nose of Nero, 1947）是達(dá)利"核能神秘"時期的一大代表作。本次展覽還將展出達(dá)利的繪畫工具，從調(diào)色板到放大鏡，每一樣展出的工具都曾在這位藝術(shù)家手中見證歷史，讓觀眾進一步了解這位藝術(shù)大師。
展廳場景
展覽焦點為達(dá)利1949年的作品《拿破侖的鼻子，搖身一變成為一名孕婦，帶著她的憂郁影子，在已毀壞的遺址中散步》
K11 Art Foundation創(chuàng)辦人兼名譽主席鄭志剛表示：“這個展覽今天開幕, 我們感到非常榮幸。我們一直致力于推動中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，并朝著這一愿景不斷努力。反觀當(dāng)下的中國當(dāng)代藝術(shù)語言元素, 有不少是受到了超現(xiàn)實主義運動的影響。我們相信，本次展覽將為觀眾帶來全新的體驗。中國當(dāng)代青年藝術(shù)家作品中的超現(xiàn)實主義元素，與'85美術(shù)新潮時期藝術(shù)家作品產(chǎn)生呼應(yīng)。在這場展覽中，達(dá)利富有創(chuàng)造性的精神激勵中國當(dāng)代藝術(shù)家不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作出獨具一格的藝術(shù)作品?！?/div>
現(xiàn)場中國當(dāng)代藝術(shù)展“上海風(fēng)光”將會展出三位中國當(dāng)代知名、創(chuàng)作內(nèi)容最廣泛的藝術(shù)家，王興偉、周鐵海和張恩利的作品，與達(dá)利作品一同探討超現(xiàn)實主義在中國的傳承。他們曾多次參加國際展覽并且廣受好評，此次特邀他們運用和上海之間的密切聯(lián)系，創(chuàng)造出一個特有的超現(xiàn)實主義想象世界。該展覽取名于1941年約瑟夫·馮·史坦堡（Josef von Sternberg）導(dǎo)演的一部同名美國黑白電影。
達(dá)利媒體跨界作品逾200件
?達(dá)利故居場景還原《國王的椅子》
開幕當(dāng)日，K11還原了達(dá)利參與服裝道具設(shè)計的芭蕾舞劇“迷宮”中的布景，以眾多的達(dá)利經(jīng)典符號率先展示了其詭異、神秘風(fēng)格，為這一場藝術(shù)盛宴揭開神秘面紗。8位參與展出的當(dāng)代藝術(shù)家親臨chi K11美術(shù)館一同為“跨界大師?鬼才達(dá)利”超現(xiàn)實主義藝術(shù)大展揭幕，亦有眾多藝術(shù)家蒞臨，為此次藝術(shù)盛會帶來不同反響的體驗。藝術(shù)家程然和來自北京的實驗音樂人李劍鴻，王子衡，蘇維埃波普（李青，李維思）繼2014年巴黎東京宮，米蘭和阿姆斯特丹三場歐洲巡演的合作之后，亦于開幕當(dāng)日帶來一場全新創(chuàng)作的名為“反永恒Anti-Persistence”的探索性的表演，以時間為題，回應(yīng)超現(xiàn)實主義大師薩爾瓦多·達(dá)利1931年的作品“記憶的永恒The Persistence of Memory”，并節(jié)選霍金的“時間簡史”作為劇本營造一幕結(jié)合朗誦和聲音實驗的迷幻劇場。
達(dá)利裝置作品還原'梅.韋斯特的臉'
達(dá)利油畫《研究瘋子崔斯坦芭蕾舞劇的布景》
達(dá)利故居工作室完整重現(xiàn)
超現(xiàn)實主義對現(xiàn)代西方藝術(shù)發(fā)展甚為重要，亦對中國’85新潮當(dāng)代藝術(shù)運動產(chǎn)生影響。 ’85新潮由策展人兼藝術(shù)評論家高名潞命名，是中國上世紀(jì)80年代中后期一場影響深遠(yuǎn)的先鋒藝術(shù)運動。超現(xiàn)實主義的影響力在當(dāng)今社會或許已逐漸消退，但對幾代中國藝術(shù)家而言，它仍是藝術(shù)史上不可忽視的里程碑，值得深入探討。
另一場當(dāng)代藝術(shù)展覽“你之超現(xiàn)，我之現(xiàn)實”則精選了一系列中國新銳藝術(shù)家的作品，向觀眾呈現(xiàn)一場別出心裁的跨界藝術(shù)展。展覽上將會展出王欣和張鼎的裝置藝術(shù)作品、陸揚和葉甫納的影像藝術(shù)、耿旖旎和王不可的畫作。這些年輕藝術(shù)家的作品游走在現(xiàn)實與超現(xiàn)實的邊緣，運用繪畫、影像、表演和新媒體等多種媒介進行表達(dá)。在探索虛擬現(xiàn)實美學(xué)和不合常理的意象的同時，從現(xiàn)實生活中捕捉種種源自超現(xiàn)實的對話與情境。這次展覽為觀眾帶來新的體驗, 帶出中國當(dāng)代藝術(shù)的新紀(jì)元。
K11 Art Foundation委任羅賓·佩卡姆（Robin Peckham）為展覽策展人，他補充：“中國的青年文化游走于幻想世界以及現(xiàn)實之間，這一關(guān)系可以在流行電影、獨立音樂以及當(dāng)代藝術(shù)體現(xiàn)出來。有別于上一輩藝術(shù)家，這些年輕藝術(shù)家不再討論中國的都市發(fā)展的"超現(xiàn)實"性，直接在作品中入塑性極強且富有象征意義"超現(xiàn)實"元素。”
?傳承超現(xiàn)實主義下的中國當(dāng)代藝術(shù)展“上海風(fēng)光”和“你之超現(xiàn)，我之現(xiàn)實”
藝術(shù)家王欣作品《超現(xiàn)實的入口》
?藝術(shù)家陸揚作品《 移動神佛》
現(xiàn)場設(shè)置的達(dá)利衍生品商店，也極大的吸引了觀眾的購買欲望
微信號：hiartmimi
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