王國(guó)鋒北京首個(gè)展 “探針”式的還原圖像本身
藝術(shù)家 王國(guó)鋒
11月8日，德薩畫(huà)廊2015年的最后一個(gè)展覽留給了當(dāng)代影像藝術(shù)家——王國(guó)鋒。以“探針”為名，將單純的照相機(jī)快門(mén)成像后的圖像進(jìn)行重新解構(gòu)。在本次展覽里，僅展出了一件與展覽同名的《探針》作品，展廳的其他空間則留給了無(wú)數(shù)由“像素”組成的色塊。作為對(duì)以往“新聞系列”、“記憶系列”至“像素系列”的一個(gè)延續(xù)，此次個(gè)展依然保持著以藝術(shù)家本人的主觀觀念介入和引導(dǎo)為先，在用計(jì)算機(jī)編輯、拼貼與合成作為手段制作而成的圖像作品。與以往不同的則是它完全擺脫了藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作模式與經(jīng)驗(yàn)，既沒(méi)有展示他象征性的政治圖像攝影，也沒(méi)有呈現(xiàn)他純粹觀念性的平面圖像作品，而是將圖像與空間相結(jié)合，使平面圖像轉(zhuǎn)變成空間裝置形態(tài)，以不斷被放大的像素所構(gòu)成的一個(gè)純抽象的視覺(jué)形式。
王國(guó)鋒個(gè)展《探針》現(xiàn)場(chǎng)
從德薩畫(huà)廊北京二層窗戶望去的風(fēng)景，展廳唯一展出的攝影作品《探針》
走進(jìn)展廳，首先每位觀眾需要穿上鞋套方能進(jìn)入展廳。面對(duì)無(wú)法聚焦的深藍(lán)、墨綠、天藍(lán)、淺灰等不同顏色的小方格子時(shí)，人們的視線變得有些不真實(shí)，甚至有些渙散。當(dāng)深入到展廳內(nèi)部時(shí)，展廳四周的展墻都被一個(gè)個(gè)的方格子包裹住，而無(wú)法聚焦到一件攝影作品之時(shí)，已經(jīng)打破了大家所定義的白盒子空間，它更像是一件為展覽空間量身定制的觀念作品，它被藝術(shù)家王國(guó)鋒定義為“圖像裝置”。
圖像裝置作品《探針》
經(jīng)過(guò)為期一個(gè)月的展覽準(zhǔn)備工作，在這個(gè)看似空無(wú)一物的展廳里，每一條與視平線對(duì)其的方格子都成為了布展最大的難度。前期經(jīng)過(guò)精密的計(jì)算機(jī)語(yǔ)言的設(shè)置，每一個(gè)方格子的顏色與位置都要求精準(zhǔn)無(wú)誤。直至走到展廳的二層空間，一件名為《探針》的攝影作品將近600平米的展廳空間的像素語(yǔ)言匯總至一張圖片里面。這也是王國(guó)鋒在其“像素系列”作品里做出的一次大膽嘗試，通過(guò)對(duì)圖像像素?cái)U(kuò)大至極限，將其合理的移置與轉(zhuǎn)換，每一格“探針式”的像素所釋放出的顏色就是這張手機(jī)拍攝的圖片最原始的組成部分。
在這個(gè)虛擬的數(shù)字空間里，人類(lèi)顯得有些格格不入
Hi藝術(shù)=Hi 王國(guó)鋒=王
Hi：這次最新個(gè)展的作品，較之以往的呈現(xiàn)方式上有很大的突破。
王：與以往創(chuàng)作的“新聞系列”、“記憶系列”到“像素系列”，直至這次最新個(gè)展所展示的圖像裝置作品《探針》，我都用到了挪用和重構(gòu)的方法對(duì)原圖像進(jìn)行解構(gòu)和再編碼，我認(rèn)為是一種延續(xù)。我還是基于圖像語(yǔ)言出發(fā)，在今天的時(shí)代背景下，圖像語(yǔ)言也已經(jīng)發(fā)生了變化，它變得更為數(shù)字化。在這其中，最基本的元素就是像素。這次展覽里的所有像素都源自于我用手機(jī)拍攝的一張風(fēng)景，然后用計(jì)算機(jī)語(yǔ)言將之?dāng)U大至極限，最終呈現(xiàn)在600多平方米的展覽空間中，它完全變成了抽象的視覺(jué)空間。
Hi：從創(chuàng)作的角度來(lái)看，你會(huì)分幾個(gè)步驟來(lái)完成一件作品？
王：在創(chuàng)作以往與具有象征性的政治圖像攝影還是純觀念性的平面圖像作品時(shí)，我與其他專(zhuān)業(yè)攝影作者的創(chuàng)作手法上會(huì)有所不同，我并沒(méi)有刻意的去追求一張照片的完整性，而是從局部著手，一部分一部分的拍攝后，經(jīng)過(guò)后期的處理而形成了完整的一件作品。換言之，相機(jī)僅僅是完成了我采集素材的工作。在這個(gè)過(guò)程里，我一直在不斷地解析圖像語(yǔ)言，試圖重新解讀今天圖像所給人帶來(lái)的視覺(jué)感受。
Hi：用拼接、打散的方式將圖像語(yǔ)言重新解構(gòu)之后，你所獲得是什么？
王：這是我所探討的一個(gè)課題，從而不斷的推進(jìn)對(duì)圖像語(yǔ)言的思考。就像今天人們用手機(jī)隨意的拍攝一張照片過(guò)后，它就與作者發(fā)生了某種關(guān)系。首先它是一個(gè)審美對(duì)象，你需要取景、構(gòu)圖；同時(shí)也是你個(gè)人情感的載體，之后它可能會(huì)通過(guò)媒體去傳播，經(jīng)過(guò)權(quán)力機(jī)構(gòu)的過(guò)濾，最后圖像變成了一個(gè)被篡改的對(duì)象，它所呈現(xiàn)的面貌有可能與你最初所拍攝的內(nèi)容發(fā)生質(zhì)的變化。包括在觀眾在理解你作品的時(shí)候，它也會(huì)經(jīng)過(guò)二次創(chuàng)作，這個(gè)時(shí)候的圖像已經(jīng)完全脫離了其本質(zhì)。
Hi：關(guān)于圖像的課題，未來(lái)還會(huì)延伸出不同的呈現(xiàn)方式嗎？
王：會(huì)的，目前只是我對(duì)圖像解析的開(kāi)始?！跋袼叵盗小北容^有意思的是與我之前的作品呈現(xiàn)的視覺(jué)效果是相反的，以往我一直在做著“高清晰”的概念，當(dāng)人們離得越近的時(shí)候，人們看到的圖像細(xì)節(jié)就會(huì)越清晰，而這個(gè)系列你會(huì)發(fā)現(xiàn)恰恰相反。
Hi：以后會(huì)更多的圍繞日常生活的場(chǎng)景圖像為創(chuàng)作對(duì)象嗎？
王：過(guò)去包含政治的圖像，只能說(shuō)是我興趣的一個(gè)方面。這次我所引用的這張簡(jiǎn)單的風(fēng)景照片，我想是把我之前對(duì)圖像的話題拓展的更寬泛。
經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)將圖像擴(kuò)大至極限，最終所看到的像素就是圖像最原始的結(jié)構(gòu)
《像素 2014 No.2》 205 × 149cm 藝術(shù)微噴 2014 獨(dú)版
《像素 2014 No.8》 200 × 148cm × 2 藝術(shù)微噴 2014 獨(dú)版
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