成藝術(shù)中心新址開(kāi)幕 以物觀心
展覽現(xiàn)場(chǎng)
4月9日，成當(dāng)代藝術(shù)中心新址正式開(kāi)幕，人氣高漲。前來(lái)捧場(chǎng)的嘉賓及藝術(shù)家有馮博一、考云岐、夏小萬(wàn)等。此次三位參展藝術(shù)家陳文驥、李子勛及馬樹(shù)青以“對(duì)立物——作品存在于觀看之中”為主題，試圖以抽象的語(yǔ)言，重新結(jié)構(gòu)、重組為一種新的生命?！皩?duì)立物”對(duì)應(yīng)德語(yǔ)“Gegenstehen”，強(qiáng)調(diào)作品與觀者之間的對(duì)立關(guān)系。作為藝術(shù)家精神世界物質(zhì)載體，作品使觀者的所視所思有了具體依托和指向。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)精神世界與物質(zhì)世界的不斷研究、分析、推敲和重組建構(gòu)，來(lái)形塑一個(gè)新的世界，以作品的形式為“物”注入了全新的生命。
馬樹(shù)青 《無(wú)題》 620 × 520 cm 紙、綜合材料 2015
走進(jìn)展廳中心，馬樹(shù)青鋪在地面長(zhǎng)達(dá)6米的作品猶如懸浮在地上。一種不真實(shí)的空間感也在反轉(zhuǎn)著大家的思維，在這里馬樹(shù)青試圖用繪畫(huà)的動(dòng)作，改變大家的觀看方式。對(duì)于馬樹(shù)青來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)是一種對(duì)形式的探索，而任何標(biāo)準(zhǔn)又都會(huì)讓繪畫(huà)的風(fēng)格顯露出無(wú)法避免地矯揉造作，一旦一種繪畫(huà)風(fēng)格被更多的人接受和喜歡，這會(huì)讓畫(huà)室里的勞作變得越來(lái)越有把握，也會(huì)讓繪畫(huà)開(kāi)始變得越來(lái)越無(wú)趣，如果不想畫(huà)出一幅平庸的畫(huà)，那就必須繼續(xù)承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。
馬樹(shù)青 《中國(guó)當(dāng)代2015》 178 × 175 cm 紙、綜合材料 2016
馬樹(shù)青 《中國(guó)當(dāng)代2014》 95 × 85 cm 紙、綜合材料 2014
正如陳文驥所言，“藝術(shù)作品是藝術(shù)家精神物化的結(jié)果，它的實(shí)質(zhì)意義在于讓觀者的可視可思有了具體依托的指向基礎(chǔ)。藝術(shù)的功能不是僅僅局限于對(duì)物象的復(fù)制和再解釋，它所傳遞的信息更多的是藝術(shù)家對(duì)世界的個(gè)體疑惑，以及因?yàn)槟骋粋€(gè)無(wú)端引發(fā)的可能而激發(fā)去為之不計(jì)后果的投入。所以，敏感和激情對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是尤為重要。”
陳文驥 《藍(lán)·色度》 80 ×100 cm 鋁塑板上油畫(huà) 2016
陳文驥 《原因（五聯(lián)畫(huà)）》D. 50 cm×5 布面油畫(huà) 2007
在德國(guó)學(xué)習(xí)過(guò)12年的藝術(shù)家李子勛，試圖用最機(jī)械化的語(yǔ)言，打造一個(gè)完全抽象的運(yùn)動(dòng)軌跡?！拔也幌嘈庞袀€(gè)清楚分明的世界，因此一直對(duì)那無(wú)法定義的部分感到著迷，它引發(fā)了無(wú)法清楚詮釋的全新聯(lián)想，是未曾經(jīng)驗(yàn)過(guò)和不可知的，我的創(chuàng)作始于對(duì)此的研究分析、推敲和重組建構(gòu)，這就像是處在一個(gè)開(kāi)放性的成長(zhǎng)過(guò)程，永遠(yuǎn)沒(méi)有終結(jié)地形塑一個(gè)新世界.....”
李子勛 《天王星飛行器 2 號(hào)》 240 x 214 x 26 cm 綜合媒材：壓克力顏料、噴漆、木材、塑膠、金屬、燈、馬達(dá)、機(jī)械裝置、電子控制器、液晶屏幕 2011
李子勛 《金星飛行器 2 號(hào)》 151 x 151 x 48 cm 綜合媒材：壓克力顏料、噴漆、木材、塑膠、金屬、 透明塑料球、白沙、燈、馬達(dá)、機(jī)械裝置、電子控制器、液晶屏幕 2012
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