作品塑造空間 空間有性格
現(xiàn)實(shí)空間外景
12月29日下午三點(diǎn)“空間的性格”在798內(nèi)的現(xiàn)實(shí)空間開幕，展出馬樹青、尹齊、管勇、于海元、何情這五位藝術(shù)家的作品，他們從各自所關(guān)注的方向或角度出發(fā)來詮釋“空間”這一主題，作品包括繪畫、影像及攝影。展期至明年1月8日。
展覽現(xiàn)場嘉賓合影（由左向右）：馬樹青、何情、尹齊、現(xiàn)實(shí)空間負(fù)責(zé)人江濤、策展人于海元
空間應(yīng)該是怎樣的性格？在這里，作品與畫廊空間巧妙呼應(yīng)，你會(huì)看到：哲味空間、倔強(qiáng)的空間、潛意識(shí)或者催眠的空間、故意錯(cuò)位的空間、人物缺席的生存空間。“空間只有兩種，凹進(jìn)去的和凸出來的”，多年在德國、法國生活的馬樹青這樣理解空間，作品也透出強(qiáng)烈理性思辨的意味。
馬樹青“哲味的空間”
管勇的大畫描繪對(duì)象是培根的工作室，錯(cuò)位的門及畫面中的一幅白色的培根作品，顯然畫面中缺失的空間感有意被放大，這件作品是在培根所觸及的藝術(shù)問題上藝術(shù)家融入了自身的思考和認(rèn)識(shí)；另一件書架系列的新作品較以前該系列而言，平添了肌理以及畫面朦朧感。
管勇“錯(cuò)位的空間”
尹齊以沙發(fā)和靜物塑造了無限延展的空間，作品是今年在2009年創(chuàng)作的作品上繼續(xù)創(chuàng)作完成，強(qiáng)調(diào)繪畫材料本身的觸感之外，身體與空間的關(guān)系也一并放在了重要位置，有意思的是，畫中的植物放置的長形小平臺(tái)換個(gè)角度變成了沙發(fā)的一端，畫面左下角的植物枝干連同畫布上油彩的直線筆觸瞬間化作鐵絲網(wǎng)；另一件小作品是以簡單的縱深線條勾勒出一個(gè)極簡空間，龐然大物般的一棵植物從一面墻中側(cè)立生長出來，給人的直覺莫過于遭遇某種干預(yù)、對(duì)抗。
“倔強(qiáng)的空間”，尹齊在向觀眾介紹自己的作品
何情的作品均以日常生活有關(guān)，影像作品投射到墻壁上，畫面中的幾扇窗、窗外景致、窗前植物與畫廊一側(cè)真實(shí)的門連結(jié)構(gòu)建出半虛擬半真實(shí)的空間，耳邊循環(huán)響起的催眠般的“1、2、3、4”詮釋出空間更多未知的可能性：四棵植物、四個(gè)花骨朵、四扇玻璃窗。。。。。。；一組描繪精神病院白色空間的小油畫給人再次創(chuàng)作的余地則更為豐富；腳下臺(tái)階旁邊的那張照片真的不是畫廊布展時(shí)候忘了掛起來的作品，臺(tái)階的直角與墻面關(guān)系，也正是作品傳達(dá)出的信息——物體在空間中的位置，放置在這個(gè)墻角再合適不過了。這件作品的行為作品何情曾于2010年在法國實(shí)施，圖片中的塑膠充氣物當(dāng)時(shí)是選擇做成了一件衣服，空間中的風(fēng)吹向她、影響她，被環(huán)境影響后的她走向人群再次塑造新的空間，而她內(nèi)心的變化卻被隱藏，這就像是虛擬空間與現(xiàn)實(shí)空間的一種對(duì)話。
何情“催眠的空間”
于海元的兩件偏寫實(shí)的作品是對(duì)現(xiàn)實(shí)生存空間和心理空間關(guān)系的一種理解，通過再現(xiàn)空間中的物象，畫面內(nèi)看不見又繞不開的一種情緒，只能交由觀者自行體會(huì)。
于海元“人物缺席的現(xiàn)實(shí)生存空間”
現(xiàn)實(shí)空間成立于2005年，成立之初命名為“現(xiàn)實(shí)當(dāng)代文獻(xiàn)研究中心”，學(xué)術(shù)探討之外，舉辦《庫藝術(shù)》雜志延伸的專題或者話題的展覽；另外，這一實(shí)體空間除了作為《庫藝術(shù)》雜志的日常辦公之外，也在圍繞“現(xiàn)實(shí)”這一方向或線索推出一些列展覽。對(duì)于空間明年的規(guī)劃，《庫藝術(shù)》主編、現(xiàn)實(shí)空間負(fù)責(zé)人江濤表示，會(huì)有小的轉(zhuǎn)變，將設(shè)計(jì)方面的元素結(jié)合進(jìn)來，空間會(huì)增加跨界的展覽，裝置、多媒體、手工創(chuàng)作、設(shè)計(jì)類的作品等。
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