提升的混凝土上 蔡磊個展“景-別”于當(dāng)代唐人藝術(shù)中心開幕
12月10日，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心推出藝術(shù)家蔡磊全新個展“景-別”。
蔡磊全新個展“景-別”
“景別”是一個電影術(shù)語，其原文“échelle des Plans”的字面含義是“畫面的梯級”，即遠(yuǎn)景—全景—中景—近景—特寫的取景梯度區(qū)分
“一條唱著歌流動的河/流經(jīng)市郊的公共房屋，它是紐約虛偽早晨的/白銀、水泥或者微風(fēng)?！边@是詩人洛爾迦在他的詩作《紐約》中的一個片段，在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心看見蔡磊的作品時，這幾句詩很自然的浮現(xiàn)，并作為蔡磊作品的洛爾迦式坐標(biāo)系，在“景-別”之外創(chuàng)造另一重互相參照的景別。
藝術(shù)家 蔡磊（左一）
展覽現(xiàn)場
在紐約后洛爾迦寫道：“整個格林那達，也就能塞滿這里兩三座高樓?！钡诌_后兩天，他半夜來到時代廣場，為燈火輝煌的奇景而驚嘆：紐約的一切是人造的，達里的機械時代的美學(xué)成為現(xiàn)實。 蔡磊的作品，可以被解釋為人造物。是人的主觀意愿所創(chuàng)造的非自然世界，人被隔絕于自然之外，自我主宰，并最終被自然拋棄。人造物將技術(shù)的愿景表述為一種新的語言，在技術(shù)的整合中將既有元素重新結(jié)構(gòu)化，在新邏輯中創(chuàng)造語言在另一個維度的表達方式。
向京來到展覽現(xiàn)場觀看蔡磊作品
從浮雕的本體語言出發(fā)，蔡磊逐漸把主題鎖定在空間性與視錯覺之間的關(guān)系上，同時也在嘗試著不同的材料與環(huán)境
蔡磊的作品源于對北京城鄉(xiāng)結(jié)合部毛坯房的生活體驗，對水泥殘酷美學(xué)式的體驗構(gòu)成了他創(chuàng)作的源頭。在詩中，洛爾迦繼續(xù)寫到，“我厭煩了所有那些/無視生命另一半的人，那提升的混凝土山，其中有遺忘了的/小動物的心臟跳動，而在鉆石機最后的盛宴中，我們也都將倒下?！痹诠I(yè)文明的城市，動物與人類的命運相同，最終都倒在提升的混凝土山之下，因此蔡磊用他的人造物回應(yīng)這個工業(yè)世界，用帶有溫度的水泥對抗冰冷的混凝土。
蔡磊 《裸161127》 52.5×31.5×18cm 水泥 2016
蔡磊 《給我一個空—之間》248×140×8cm 畫布 2016
蔡磊說：“日常與我生活有關(guān)的物，通過真實材料的再造、立體與平面之間的轉(zhuǎn)換，改變其空間關(guān)系與實用邏輯，呈現(xiàn)裝置化的雕塑。同時，利用視錯覺改變?nèi)说挠^看經(jīng)驗，建構(gòu)一種寫實主義的‘現(xiàn)實’和實在主義的‘真實’?！?/div>
蔡磊 《剩下的》255×10.5×4.5cm 水泥、鋼筋 2016
作品《剩下的》局部
此次展覽的前言中寫道：“蔡磊不再局限于個人生活范圍內(nèi)的題材與經(jīng)驗，而是把已經(jīng)形成的工作方法朝向了更為廣義的公共生活與集體經(jīng)驗?！贝_實從蔡磊將自己從上一個展覽作品從個人境遇中所觀察的毛坯房中解放出來，介入到宏大敘事中，《剩下的》這件作品更直擊都市人類所共同承擔(dān)的命運，這件作品更像洛爾迦的另一首詩，“黎明/紐約的黎明/有四條爛泥柱子/和劃動污水行進的/黑鴿子的風(fēng)暴?！狈忾]的城市生活在作品《剩下的》之中被完全具象化成為一根帶有多個房間的柱狀水泥樓房，它帶著巨大的詩意描述現(xiàn)實的殘酷與冰冷。在展覽現(xiàn)場，這是很讓人興奮的一件作品。
但在這個展覽中，蔡磊不再局限于個人生活范圍內(nèi)的題材與經(jīng)驗，而是把已經(jīng)形成的工作方法朝向了更為廣義的公共生活與集體經(jīng)驗。同時在這個展覽里，蔡磊也在把原來壓縮在單件作品中的視錯覺空間調(diào)度擴展在了整個展覽場域中，把原來再現(xiàn)性的錯覺轉(zhuǎn)換為了在場性的體驗
展廳內(nèi)由綠色草坪和鏡面構(gòu)成的區(qū)隔空間，近乎是一次電影布景或劇場設(shè)計，把各種不同場景與時段下的經(jīng)驗在展覽空間中重新“剪輯”，用生產(chǎn)資料和藝術(shù)構(gòu)筑了冬季霧霾中的春季迷夢，呼應(yīng)了“景別”這樣一個電影術(shù)語。
把各種不同場景與時段下的經(jīng)驗在展覽空間中重新“剪輯”——這正是用“景別”這個電影術(shù)語來題示這個展覽的原因
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