【Hi圖集】第二屆CAFAM未來展 大數(shù)據(jù)引出來
一月的北京，吝嗇的雪花遲遲不肯到來；此刻灑在身上的光斑，卻又讓人忘掉了昨日“自強不吸”的霧霾。既然難以把握自然規(guī)律的風(fēng)景，就隨我走進一片盎然的未 來之境——第二屆CAFAM未來展。整裝待發(fā)的青年藝術(shù)家們，又一次如集結(jié)號般吹響，是時候啟程進駐到時代的浪潮之中，讓我們拭目以待。
中央美院美術(shù)館館長、第二屆CAFAM未來展藝術(shù)總監(jiān)王璜生——“藝術(shù)應(yīng)該在好看，好玩中去表達它深層的意義?！?/div>
第二屆CAFAM未來展策展人之一 盛葳——“實際上，很多青年藝術(shù)家的創(chuàng)作思維早已打破了展覽固有的模式。你會看到一些借助網(wǎng)絡(luò)的平臺，其他非專業(yè)性的事件來完成一件作品。在這個分享的過程中，它與美術(shù)館傳統(tǒng)意義上的“布展”方式所產(chǎn)生的差異性，需要大家打開固有的框架，參與到作品創(chuàng)作的過程中間?！?/div>
第二屆CAFAM未來展策展人之一 李振華——“我也經(jīng)常在思考如何在我的工作里保持敏感度和新鮮度？你的經(jīng)驗和你的知識會不會成為障礙呢？怎么認識這個世界？你有改變過么？改變了什么？”
參展青年藝術(shù)家盧佂遠——”接下來我們打算把“合作公社”注冊下來?！?/div>
“這些瓶蓋代表了我在藝術(shù)道路中所經(jīng)歷的苦悶和抑郁。” “那就用金錢來填滿你的苦悶吧?！?/div>
這就是由藝術(shù)家盧征遠發(fā)起的“合作公社”藝術(shù)項目之一，采用公開征集藝術(shù)創(chuàng)作的“材料”和“概念”，再由公社藝術(shù)家將其勾兌完成的作品并展示競拍。
”目前已經(jīng)有70、80位個體參與到“合作公社”項目中。包括材料的提供者、概念提供者、工作人員與作品相關(guān)的人員。本次策展團隊給予青年藝術(shù)家最大的支持就是——放開手了去做。“
下午四點準(zhǔn)時由李振華”執(zhí)筆“的潑墨，王春辰以身示范的行為正式拉開了第二屆CAFAM未來展的序幕。由觀眾共同參與的公共項目與下一件部分的雨衣與頭盔將進行拍賣，所得報酬將支助下一位于未來展中進行創(chuàng)作的藝術(shù)家。
從繪畫延伸到場域內(nèi)的裝置作品與由公眾參與下完成的壁畫作品，均圍繞著光的方向。這就是藝術(shù)家畢蓉蓉尋找與展覽空間對話的方式。
來自廣東時代美術(shù)館推薦，80后藝術(shù)家張新軍創(chuàng)作的裝置作品《樹林睡袋樹林》，張揚的樹枝與拼接的睡袋，又一次滿足了藝術(shù)家想要做的好玩的心理需求，雖然它并不容易
時間打磨后的木，經(jīng)過墨色的滲透，日復(fù)一日。棱角背后所傳達的氣場，不言而喻。這就是來自剛畢業(yè)于中央美院楊牧石的作品《消磨》
從當(dāng)下青年關(guān)注所關(guān)注的時尚元素——涂鴉、刺青、時裝、舞臺表演、宗教圖騰、流行影視劇等素材的拼接，通過陳天灼慣用的略帶調(diào)侃的腔調(diào)——用藝術(shù)創(chuàng)作為它們穿上當(dāng)下時代的新”衣裳“。
來自中央美院畢業(yè)的李爍，通過改變版畫的手工操作，利用物與物之間的自然法則，相互碰撞。它們所形成的畫面就是藝術(shù)家主觀創(chuàng)想與隨機集合的創(chuàng)作模式。
來自澳門的藝術(shù)家陳佩玲，墻上隨風(fēng)擺動的《藍上彼丘》，采集自然界中的風(fēng)光，轉(zhuǎn)換進自我創(chuàng)作之中。藍色是她記憶中的色彩。
為數(shù)不多的架上作品中，高磊用一貫理性簡潔的畫面語言，對自我個體坐標(biāo)的重新繪制，通過空間的形態(tài)進行有機組合，這就是畫面力量的來源。
王錚用其極強的繪畫表現(xiàn)力，在一個鐵銹般的世界里，講述著一段關(guān)于飛機的故事。
李易紋將看似庸常、平淡卻有一絲異恙的繪畫面貌，附加在相互糾結(jié)、拉扯、共生的物質(zhì)上，直逼人心的向內(nèi)巡視著內(nèi)心的掙扎。
王懿泉和奶粉周的“會話繪畫”項目，是繼上海首屆西岸藝術(shù)博覽會“肖像計劃”之后的新項?。采?表演和繪畫相結(jié)合的展出?方式，去探索這場了無終點的思考。
譚天的作品《當(dāng)代藝術(shù)家該如何自我推廣—與美術(shù)館合作—CAFAM—認出我》 看到它，青春洋溢的幸福感染力撲面而來
王欣極具實驗性的裝置作品《在此我們創(chuàng)造未來的藝術(shù)家》，試圖用藝術(shù)催眠項目，讓自我獲得充滿愉悅和神秘的存在體驗
由空白空間推薦藝術(shù)家劉辛夷的作品《余糧》 在黃色泡棉的重塑和放大中，尋找當(dāng)下政治語境的重新布列，已完成藝術(shù)家個體獲得世界觀解放的途徑
畢業(yè)于四川美院的90后藝術(shù)家徐振邦，將圖像不斷地篡改，直至失去原本的真實性。進而達到圖像自身繪畫語言的表面性。
來自蜂巢當(dāng)?shù)厮囆g(shù)中心推薦的藝術(shù)家冷廣敏 去除家具功能性的平面造型，尋找藝術(shù)家自我邏輯的平衡，最后呈現(xiàn)在畫面之中的內(nèi)核，正如線條和色塊之于蒙德里安
剛在去年9月星空間做完個展的80后藝術(shù)家秦觀偉，再次將”不具收藏“價值的”無用之物“羅列擺放在大家面前。最后所呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)，則不在控制范圍之內(nèi)
剛獲得2014年華宇青年獎評委會全場大獎的90年代藝術(shù)家胡為一，此次呈現(xiàn)的作品《低級景觀No.1》，在縮小的電影拍攝場景內(nèi)，由七個攝像頭持續(xù)的在軌道上對現(xiàn)實中令人感到不安的物質(zhì)，循環(huán)透射在五個屏幕上，成為一個實時拍攝地有剪輯有聲音的多頻影像。
苗穎是一位居住和生活在因特網(wǎng)、局域網(wǎng)和智能手機上的新媒體藝術(shù)家，其利用數(shù)字文化的表現(xiàn)來反思與媒介的表征
來自香港89年出生的年輕藝術(shù)家麥影彤，習(xí)慣在生活中尋找異類的細節(jié)，拒絕僵化的性格，為這件《不，我堅持》找到了脫離原有語境和表達自我的最佳方式
來自90后的藝術(shù)家馮冰伊，以其純熟的錄像與影像之間的視覺語言，打破大家對于年輕藝術(shù)家掌控力的界限。在其獨特的混合剪輯中，找到其世界觀的輸出口
羅超瓊從聽、說、看、寫、行、走等感官的體驗中出發(fā)，尋找社會中充滿未知的、誘惑的、矜持的發(fā)現(xiàn)
張婧用其直接平淡的鉛筆畫，將”不可能的規(guī)則“釋放在畫面之中，構(gòu)建出自我情感的宣泄
張云垚從傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)歷中擺脫出來，繼而對于材料與創(chuàng)作的研究成為他心的方向
羅葦所建立的自身藝術(shù)系統(tǒng)，到最終所呈現(xiàn)的《白色劇場》，就像是一個社會編程，將表演，攝影，繪畫，戲劇，聲音，裝置，空間藝術(shù)等輸入其中
剛在香港貝浩登舉辦個展的藝術(shù)家董大為，依然延續(xù)其《塵歸塵》系列的作品，通過窮盡筆和木板之間的偶然性來規(guī)則的突破
張釗瀛的《泰坦之宴》，以一種戲劇舞臺的呈現(xiàn)方式，將各種紫醉金迷的元素組合在一起，用現(xiàn)成的氣氛感染著個體的思考
何翔宇依舊是他的《坦克計劃》，就這樣攻克進了展覽大廳的頭號作品
關(guān)尚智的作品《水馬》茅臺與水以1：999的比例注入藍色裝置之中，在展覽大廳的入口處，擺放著熱情的提示語：歡迎推倒這墻
來自此次項目創(chuàng)客人劉佳玉的作品《隱形之內(nèi)》，該裝置由300個風(fēng)扇構(gòu)成，每個風(fēng)扇葉上都有11個藍色的LED燈，并根據(jù)中國40個城市的風(fēng)力風(fēng)向數(shù)據(jù)做出反應(yīng)，將6小時數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化成6秒長的玫瑰曲線
來自現(xiàn)場藝術(shù)項目人趙昕的”YouCan3D“照相館，參與的公眾都可以得到一份3D打印模型
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