85新潮30年 四位老將齊聚鳳凰藝都
展覽中的文獻(xiàn)空間
展覽中的文獻(xiàn)空間
85美術(shù)運(yùn)動30年之際，孟祿丁、蘇新平、顧黎明、沈勤帶來四人聯(lián)展“我 1985-2015”。展覽由文獻(xiàn)、當(dāng)下和歷史三個部分組成，四位藝術(shù)家?guī)砹怂麄兊男伦?，同時也呈現(xiàn)了各自早期的作品。主辦方表示他們希望通過巡展的方式將這些個案強(qiáng)化為歷史的切片，從另外的角度“思考85新潮”，也是對它的補(bǔ)充、回顧和紀(jì)念。
孟祿丁《元素》綜合材料 85×85cm×4 2015
沈勤《水田（1）》水墨設(shè)色紙本 51×64cm 2014
此次展覽計劃以巡展的方式進(jìn)行，在不同的場館提出不同的問題，也以此呈現(xiàn)出不同的內(nèi)容。此次鳳凰藝都的展覽作為這個項目的預(yù)熱展，將引領(lǐng)接下來六月份上海21世紀(jì)民生美術(shù)館，九月廣州紅磚廠美術(shù)館和十一月北京太廟美術(shù)館完成整個巡展計劃。
沈勤《山水》142×73cm 2014
沈勤的作品出現(xiàn)在“后89:中國新藝術(shù)展”上，超現(xiàn)實的意味和85美術(shù)運(yùn)動中大多數(shù)反傳統(tǒng)的藝術(shù)家不同，他的作品在當(dāng)時看來不激進(jìn)也不前衛(wèi)。但不能否認(rèn)的是，在85美術(shù)運(yùn)動的浪潮中，沈勤基于自己對水墨和藝術(shù)的理解做出了真實的反應(yīng)。這些作品在“新水墨”異軍突起的今天也不失先進(jìn)性。
顧黎明《武神》紙板上膠、色粉筆、蠟紙 71.5×48.5cm 2002
顧黎明《母子奪魁－紫色版》布面油彩 162×114cm 2011
蘇新平《無題1號》紙本色粉 330×320cm 2015
1989年，蘇新平就在《美術(shù)》雜志上撰文《母題與空間》，與沈勤相比，他的作品更關(guān)注社會的發(fā)展和人的生命狀態(tài)，尹吉男曾評價他說“蘇新平作品中最舒服的狀態(tài)就是生命的靜態(tài)”，而這種靜態(tài)正是由他的性格所決定的。而高名潞也曾對蘇新平的“超現(xiàn)實主義”風(fēng)格感到意外，與其說這些是他的夢境，不如說是現(xiàn)實如夢。
而孟祿丁被人熟知的則是他的作品《在新時代－亞當(dāng)夏娃的啟示》，這件作品一直被中國美術(shù)史的學(xué)者分拿出來分析和印證一個新時代的到來。他自己則在1988年的《中國美術(shù)報上》撰文談?wù)摦?dāng)代文化全面到來之時，繪畫面臨的問題和困境。在文章最后，他說“意義正式衰落——對一個真實存在的衰落的直接體驗和直白體現(xiàn)“，所以我們可以看到他之后作品中的形象開始越來越模糊，直到變?yōu)槠唇拥木C合材料，或者2009年創(chuàng)作的爆炸之物的《元速 凹凸》。
顧黎明好像是反其道而行之的藝術(shù)家，早在1989年，他就在《中國美術(shù)報》上發(fā)表了《今日抽象藝術(shù)》的文章。他說“今日抽象藝術(shù)，已不再將極端主觀的自我表達(dá)做為唯一的精神表現(xiàn)，而是更多地將真實地現(xiàn)實觀照納入作品之中?！睆倪@篇文章中可以看到一個經(jīng)歷過85的藝術(shù)家的責(zé)任和激情，他們沒日沒夜地討論著藝術(shù)的出路和人的出路。在作品上，顧黎明的創(chuàng)作從完全沒有形象，到開始有了形象，這其中的變化是時間的變化，人的變化。
沈勤《原形系列》綜合材料 45×42cm 1988
蘇新平《網(wǎng)中之羊之一》、《網(wǎng)中之羊之二》石版畫 58×43cm 1992
顧黎明《漢，馬王堆No.2》布面油彩 95×80cm 1991
孟祿丁《綜合材料》140×120cm 1988
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