“‘圣維克多爾’是座落在法國南部的一座山。在藝術(shù)家保羅?塞尚的畫室可以望見整座山，他一生為此山畫過幾十幅作品。” 這是魔金石2月25日李然個展前言上的第一句話，這句話幾乎可以看作這個展覽精神取向。眾所周知，保羅?塞尚是歐洲后印象派中非常重要的藝術(shù)家，被評價為“現(xiàn)代主義之父”。100年后的中國普通觀眾，要體會塞尚在當時歐洲現(xiàn)代主義運動中的形象，我們只能展開一段遙遠的想象。而想象也是這個展覽的框架結(jié)構(gòu)。所有的一切都圍繞100年前的那段陌生的時間、空間的聯(lián)想。

李然畢業(yè)于四川美術(shù)學院，作品以觀念藝術(shù)為主。這次在魔金石的展覽，藝術(shù)家用現(xiàn)場行為表演、事后行為錄像、幻燈片、以及精心營造的空間氣氛共同構(gòu)造了完整的一個作品。藝術(shù)家以保羅?塞尚為展覽引子，敞開自己對19世紀的歐洲、洶涌蓬勃的現(xiàn)代主義藝術(shù)運動、思想的變革的想象。并以此為依據(jù)，編寫了四幕亞敘事的故事。藝術(shù)家身著帶有時代懷舊氣息的服裝，坐在空間為其量身打造的“播音室”里，夸張的模仿播音語氣朗誦他自己寫的故事。背后掛著天鵝絨的幕布，戲劇感極強。同時在展廳里三架老式幻燈機不停的播放藝術(shù)家收集的各種類型的幻燈片。有生活照，從潘家園淘到的老照片，有畫冊上掃描的古典主義油畫。從日常生活，到經(jīng)典藝術(shù)，完全符合展覽所需要展現(xiàn)的精神主旨。
行為表演結(jié)束后，表演的影像即時投射在空間的另一面墻上。之所以這么快，畫廊老板曲科杰介紹到因為考慮藝術(shù)家的表演都是中文，需要翻譯，所以我們之前就已經(jīng)錄好像，這樣來參加開幕式的國外觀眾也能根據(jù)錄像里的英文字幕看懂作品。而同時作為798里幾乎是最小的畫廊，魔金石這幾年在資金投入量不大的前提下，做的一直比較有特色。但同時還是能感受到巨大的資金壓力。曲科杰告訴我們：“我們畫廊雖然面積小，能節(jié)約一定成本，但一直這樣支撐下去也是問題。我們的顧客主要是西方的藏家與機構(gòu)，所以還是希望大家支持我們這樣的機構(gòu)?！?br>魔金石堅持自己的藝術(shù)理念，并且堅持自己獨立的持續(xù)投入，已經(jīng)獲得了一定的聲譽，從開幕式人潮洶涌也可以看的出來。本次李然的個展是一個非常完整的展覽，依托大跨度的時間與空間，突出藝術(shù)家對一個時代的想象，對藝術(shù)思想的變革的思考，來審視當下的文化藝術(shù)環(huán)境。語言運用到位，細節(jié)清楚，形式感強。但這種藝術(shù)類型往往叫好不叫座，只能尋求西方收藏體系的支持。但反過來也要警惕的是，在無奈的現(xiàn)在中國藝術(shù)市場體系下，西方的價值體系是否也會影響到畫廊對作品的選擇呢？這樣的審視在魔金石這樣的畫廊未免顯得挑剔，但這對于堅持小制作高品質(zhì)的所有中國畫廊都是時刻需要面臨的重要問題。