“背后的故事”十周年巨獻(xiàn) 徐冰個(gè)展亮相中間美術(shù)館
空間一樓，徐冰在這以試驗(yàn)稿的形式再現(xiàn)了他在2011年為大英博物館制作的《背后的故事》。
這是上圖作品的背面，粗糙的材料暴露無遺。
2014年5月24日，徐冰個(gè)展“背后的故事：富春山居圖”研究展在中間美術(shù)館開幕。道聽途說，美術(shù)館與徐冰早在去年便開始洽談?wù)褂[的事宜，展期遲遲未定，是資金上的阻礙，還是首次合作易生沖突，引發(fā)外界種種猜測。中間美術(shù)館館長袁佐表示，舉棋不定不因任何事情，只為令藝術(shù)家的作品得到完美呈現(xiàn)。
展期未能及時(shí)敲定并沒有外界想的這么夸張，一毫米的差距是罪魁禍?zhǔn)?。其?shí)展覽早在去年11月的時(shí)候就已基本完工，可是最為重要的，這次《背后的故事：富春山居圖》為了作品的完美呈現(xiàn)，在技術(shù)上有很多改進(jìn)。比如承載作品的主體改為雙層夾膠玻璃，并在玻璃上裱褙古法宣紙，因?yàn)椴Ａa(chǎn)難度很大，在銜接的過程中產(chǎn)生了2毫米的縫隙，使得展覽無法如期舉辦。為此，徐冰專門從臺(tái)灣定制了一批玻璃，將誤差減小到一毫米。此外，作品采用的植物材料全部經(jīng)過防腐處理。雖然有所耽擱，但是能看到作品最佳的狀態(tài)，又有何不可。
與中間美術(shù)館合作是因?yàn)樗芴峁﹥汕椒矫鬃笥业目臻g，容納徐冰這件近乎30米的作品。除了物理因素作用，最為主要的原因是，這里遠(yuǎn)離繁華的藝術(shù)區(qū)。不似798或草場地，這里是學(xué)院聚集的場所。徐冰希望借助展覽，使藝術(shù)走進(jìn)校園。為此展覽專門利用一層空間，與前來看展的觀眾進(jìn)行《背后的故事》的創(chuàng)作互動(dòng)。這一系列的作品雖已制作過16件，但卻因作品的材質(zhì)、展示的場地和巨大的尺寸，而令它們無法得到永久保存。這是第一次解決了作品長期保存的問題，為此，徐冰將展期定為半年，以便更多的觀眾可以欣賞得到。這也是其它美術(shù)館無法提供的一個(gè)條件。
圖文并茂，《背后的故事》創(chuàng)作脈絡(luò)得到梳理。
展覽主要分為三個(gè)部分：梳理、互動(dòng)和觀賞。在一樓，墻面上的文字、圖片和影像詳細(xì)講解了徐冰《背后的故事》的發(fā)展歷程，系統(tǒng)地梳理了其創(chuàng)作的脈絡(luò)。即便是那些不認(rèn)識(shí)徐冰、不了解藝術(shù)的觀眾，閱讀一遍，便會(huì)知曉其中的來龍去脈，而不至于之間觀看作品的時(shí)候一頭霧水。徐冰早在2004年便開始《背后的故事》系列作品的創(chuàng)作，至今，至今，已為中外藝術(shù)機(jī)構(gòu)獨(dú)家定制了16件《背后的故事》，這里的文獻(xiàn)所展示的是其中12件作品的淵源。故事的藍(lán)本都是徐冰根據(jù)美術(shù)館館藏的、或早已丟失和遭受毀壞的中國古代水墨作品創(chuàng)作的。掐指算算，已有十年，為何一直延續(xù)這一創(chuàng)作脈絡(luò)，徐冰說道，因?yàn)槊恳淮蔚膭?chuàng)作都會(huì)激發(fā)新的可能，并逐步改善表現(xiàn)的手法與展示的效果。而這次展出的《背后的故事：富春山居圖》則是2008年在中國美術(shù)學(xué)院制作的《富春山居圖》的延續(xù)。
二樓的互動(dòng)區(qū)域，不同的材料制作出不同的效果，圖案與材料一一對(duì)應(yīng)，十分直觀。
二樓互動(dòng)區(qū)域，通過正反對(duì)比，展示了材料轉(zhuǎn)化的方式。
二樓互動(dòng)區(qū)域，延時(shí)攝影再現(xiàn)了《背后的故事：富春山居圖》的創(chuàng)作過程。
二樓是起著教育作用的互動(dòng)展示空間。徐冰介紹，我們學(xué)習(xí)油畫有油畫課程、國畫有國畫課程，學(xué)習(xí)《背后的故事》則需上一堂手工課。中間美術(shù)館的志愿者會(huì)在這等候觀眾，手把手地傳授徐冰創(chuàng)作的獨(dú)門秘籍。據(jù)工作人員介紹，除了學(xué)術(shù)意義，中間美術(shù)館也關(guān)注展覽的教育意義。通過開展一些教育活動(dòng)，美術(shù)館逐漸有了一批忠實(shí)的小粉絲。開幕當(dāng)天，美術(shù)館也邀請(qǐng)了他們，在這個(gè)進(jìn)行了一場親子互動(dòng)。除此之外，觀眾還可在這通過觀看延時(shí)攝影構(gòu)成的錄像，快速了解《背后的故事：富春山居圖》的成長之路。
長度接近30米的作品由六個(gè)燈箱組成，據(jù)說每個(gè)重達(dá)1噸。
作品的背部
最后一層，不用多說，便是《背后的故事：富春山居圖》所在的空間。久仰大名，終于見到真身。空間如此空曠似乎回響著講古者的余音。面對(duì)玻璃，近處的樹林、中間的山巒、遠(yuǎn)處的浮云得以顯現(xiàn)；轉(zhuǎn)向背面，枯枝麻絲、塑料口袋、魚絲鐵線暴露無疑。徐冰回憶，當(dāng)他在大英博物館展出《背后的故事》時(shí)，有人對(duì)他說，這是光的繪畫。通過觀察光與物的關(guān)系，把控它們之間的距離，為藝術(shù)圈提供了一種新的造型描繪的方法。他說，此次展覽顯示了《背后的故事》到目前為止在技法和效果上的一個(gè)進(jìn)展。故事還將繼續(xù)著。
在六個(gè)月的展期內(nèi)，徐冰將走進(jìn)校園，舉辦《背后的故事》系列講座。去年十一月在中間美術(shù)館舉辦的，有關(guān)此次展覽的討論會(huì)，也將在今年年底出版成冊(cè)。此外Discovery頻道拍攝的徐冰紀(jì)錄片將會(huì)舉辦導(dǎo)演座談會(huì)及放映活動(dòng)，本輯紀(jì)錄片主題為《Chineseness》（華人藝術(shù)紀(jì)），帶領(lǐng)觀眾回顧徐冰近30年的藝術(shù)創(chuàng)作，讓觀眾看到在華人經(jīng)濟(jì)崛起的國際局勢(shì)下的藝術(shù)領(lǐng)域的成就。
作品局部
上圖的背面
作品局部
上圖的背面
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