“抽離與復(fù)合”，亙畫廊當(dāng)代青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展正式開幕
開幕合影
亙畫廊正在呈現(xiàn)“抽離與復(fù)合——當(dāng)代青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展”Detachment & Recombination的主題群展。作為亙畫廊自成立以來的第三場群展，展覽由孫大可擔(dān)任策展人，柔強(qiáng)、李若姮作為出品人，徐烜、李征擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，聯(lián)合邊凱、陳散吟、陳子豐、何夢(mèng)瓊、黃麒元、鹿野騁、苗瀚文、單鼎凱、蘇銳、王牧羽、王鵬澂、王霄、王之言、趙方方、趙天葉共十五位當(dāng)代青年藝術(shù)家及其31件作品，旨在用中國傳統(tǒng)筆墨和技法書寫當(dāng)代文化的生命力與表現(xiàn)力。這是畫廊與參展藝術(shù)家的首次合作，也是亙畫廊第一次以新工筆新水墨的創(chuàng)作語言為線索的集中展示，更是亙畫廊力圖探尋和呈現(xiàn)多樣化展覽面貌的一次推進(jìn)。本次展覽將持續(xù)至2024年4月13日。
策展人 孫大可
亙畫廊出品人、創(chuàng)始人 李若姮
學(xué)術(shù)主持 盛葳
在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒介崛起中成長的千禧世代，面對(duì)消費(fèi)主義、流行文化乃至圖像景觀時(shí)代的大爆炸并置身其中是一種必然，而對(duì)于80、90后新工筆新水墨藝術(shù)家而言，他們的創(chuàng)作無不被深度影響，去除宏大敘事的個(gè)人主義傾向、圖像信息化時(shí)代沖擊下的反思等等愈發(fā)成為影響這一世代藝術(shù)家創(chuàng)作的核心因素。
展覽現(xiàn)場
在多元藝術(shù)生態(tài)的今天，回歸中國工筆與水墨的傳承根脈，探尋工筆與水墨語言的東方“限度”是一種必需。水墨語言的傳統(tǒng)在千禧一代這里得到了現(xiàn)代性的詮釋，經(jīng)典也被重新彰顯；觀念性并不再是當(dāng)代工筆與水墨創(chuàng)作的唯一表征，反而植根于中國傳統(tǒng)美學(xué)，回歸繪畫性的口號(hào)，讓裹挾著中國文化內(nèi)蘊(yùn)的新世代圖像景觀愈發(fā)地創(chuàng)造了更多可能。當(dāng)新鮮的視覺經(jīng)驗(yàn)滲透于傳統(tǒng)的藝術(shù)實(shí)踐，當(dāng)某種自我關(guān)照和個(gè)人敘事與對(duì)精微的筆觸和詩意化審美語言的探尋并行，這一代藝術(shù)家堅(jiān)定地捍衛(wèi)經(jīng)典的同時(shí)，新工筆與新水墨的表現(xiàn)維度及其對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)的意義也被最大程度地拓展了。
邊凱《下一站桃花源》150×150cm絹本設(shè)色 2023-2024
陳散吟《探幽》系列69×34cm 紙本設(shè)色2023
陳子豐《玉樹臨風(fēng)》60×80cm 紙本水墨 2023
單鼎凱《Albert Camus》34×26cm 紙本水墨 2022
何夢(mèng)瓊《椅子的構(gòu)成》36×12cm 紙本設(shè)色 2021
黃麒元《擺件兒》48×34cm 紙本設(shè)色 2021
鹿野騁《萃石錄8》22×22cm 紙本水墨 2023
苗瀚文《過翼-3》 56cm×68cm 紙本設(shè)色 2021
蘇銳《鯫鱗圖冊(cè)之二》45×40cm 紙本工筆 2023
王牧羽《蹈海圖》 124×170cm 紙本水墨 2022
王鵬澂《如夢(mèng)令》115×80cm 紙本設(shè)色 2020
王霄《彼岸花》44×78cm×2 絹本設(shè)色 2017
王之言《二十四節(jié)氣-露從今夜白》33×66cm 金卡紙水墨 2022
趙方方《x.x》105×40cm 紙本彩墨 2015
趙天葉《玉帶凝霜》120×100cm 設(shè)色絹本 2020
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