再普通不過的生活器物、不變的西裝人物形象成為米杰這批作品的主要特點(diǎn)，而讓米杰更加堅定的使用這一創(chuàng)作方式的契機(jī)則來自于《我在這，我原地未動Ⅰ》的完成，對于他來說，用“從青澀到成熟的轉(zhuǎn)折”來形容這件作品亦不為過。
出生于游牧文化與中原文化相互糅合的張家口，米杰同樣有著因復(fù)雜文化背景而遺傳的文化敏感性，即使身在擁有濃厚包容性的北京，他依然敏銳地體會到家鄉(xiāng)與北京對于外來人員的塑造性，“畫面中的主角雖然穿著西服，但他們褪掉西服之后的形象或許與現(xiàn)在完全相反；雖然在都市中能夠表現(xiàn)出十足的現(xiàn)代感，但回到家鄉(xiāng)后取而代之的或許就是強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息”。繁華的都市充滿誘惑，每個人也都自然而然的充滿欲望，“鼻血”作為欲望的象征隱晦而扎眼，“這是一種被迫壓制的欲望，好比我們希望住豪宅卻被迫租房，我們希望開名車卻被迫乘坐公交”，以黃、粉、綠等清新顏色打底的作品充斥了諸多沉重而無奈的話題，但不得不承認(rèn)米杰的關(guān)注點(diǎn)已超越了大多數(shù)的同齡人。
在找到適合自己的風(fēng)格后，米杰并沒有選擇坐享其成，他認(rèn)為自己的作品還沒有達(dá)到想要的效果，“我想讓畫面在表現(xiàn)問題上更加直接、更加犀利，當(dāng)然，前提是如果我能做到這一點(diǎn)”，為此，米杰為自己定下了3-5年的計劃，在他看來，那個時候才可以以“穩(wěn)定”來形容自己的創(chuàng)作。