雙重時間的雙重性格 王頃展覽“開封抑郁癥” 宋戈文個展“無漿之舟”在蜂巢當代藝術中心開幕
7月16日蜂巢當代藝術中心舉辦“開封抑郁癥：王頃 2008-2016”個展，呈現(xiàn)王頃在2008至2016年之間的作品。本次展覽由朱朱擔綱策劃，展期持續(xù)至8月18日。同期舉辦的展覽“蜂巢·生成”項目推出第二十一回：“無槳之舟：宋戈文個展”，本次展覽以C、D、E展廳呈現(xiàn)青年藝術家宋戈文近兩年的裝置及架上作品。
蜂巢當代藝術中心最新推出的展覽“開封抑郁癥：王頃 2008-2016”個展
王頃 《平原一棵樹》150×180cm 布面丙烯 2010
“相對于他那些過早耗盡了才能和創(chuàng)造力的同代人，王頃的進展緩慢而誠實，可以視作頑強地消解廉價的自我慰籍的過程，如果說他從前的繪畫描述了一個自我的背影，那么，他現(xiàn)在的繪畫則通過物像描繪了一個年代的背影”，朱朱這樣評價王頃的作品，而關于本次展覽的主題，朱朱說：“開封并不是意味著王頃的創(chuàng)作與具體的地方性相關，相反在他的作品中有意的避開與地域相關的主題，開封只是藝術創(chuàng)作的載體，而非情感的寄托。而抑郁癥本身與王頃的具體生活相聯(lián)系?！?/div>
王頃沙發(fā)系列作品
王頃《游園》200×200cm 布面油畫 2015-2016
“開封抑郁癥”的現(xiàn)場以空間和時間交叉的線索，從六個部分呈現(xiàn)王頃2008年以來的畫作：一、草木與蘑菇；二、公共的籠子、三、地下室或盲目的圖書館；四、誰；五、傾斜的樓；六、外地，現(xiàn)場調用了裝置化空間、現(xiàn)成品、氣味、影像、手記碎片等多種材質，集合龐雜的素材來呈現(xiàn)這位藝術家的潛意識世界和自我釋解的途徑。
王頃外地系列作品
王頃《香煙》78×108cm 紙本丙烯 2016
作為地理學與歷史學意義上的千年古城，開封是王頃居住時間最長的城市，城市現(xiàn)代化進程截斷了歷史，王頃曾說他少時無心領會“那些殘破的青磚灰瓦”和歷史的關聯(lián)，但傳說中的歷史和當下的落寞與荒涼構成了一種看似空洞無趣的現(xiàn)實景觀，古城景致勾連起民國電影和舊事默片的場景，延展了王頃對眼前場景的幻想，故鄉(xiāng)對王頃來說只是“想象的故鄉(xiāng)”，它承載了一種情緒，開封“做舊的能力”讓一切都迅速變得斑駁、沒落和空虛；王頃的氣息與這個城市給予的想象顯得默契而暗合，他似乎尤其擅長發(fā)掘那些憂郁暗淡、帶著虛幻之感的東西，揭示其中的韻味和魅力。
展廳放置著王頃圖繪的柜子，柜子的抽屜中有與展覽相關的氣味
王頃 《電扇》 200×200cm布面油畫 2016
2009年，借創(chuàng)作攝影集的契機，王頃整理了自己拍攝和收藏的大量圖片，他發(fā)現(xiàn)了自己所偏愛的圖像之間的某種關聯(lián)性：“隔膜感”——那些為鏡頭所定格的物像，雖然存立于現(xiàn)時的地平線上，卻更傾向于為正在消失的記憶作證。它們被蒸餾出某種抑郁癥的構成環(huán)境，成為充滿敘事潛力的視覺載體。王頃確實也一貫嗜好于片段性的捕捉，畫面凝滯如電影的長鏡頭，或鏡頭處在移動之中瞥見的一閃而過的場景；零散而帶有間距的現(xiàn)實片段與記憶和幻想發(fā)生混淆，最終以繪畫的形式得以重構，釋放出曖昧的多重語義。
王頃 《斜坐的女子》89×119cm 紙本丙烯 2015
王頃 《柜子》33×39.5cm 紙本丙烯 2013
在王頃現(xiàn)在的作品當中，過去與現(xiàn)時、個人經(jīng)驗與集體記憶展開了具體的對話關系，觀看指向了蕪雜而動人的日常。密集的構圖感對應了這個事實，在為數(shù)不少的畫面里，物像被置于多層抽屜或藤蔓式的繞纏結構中，以此盡可能地容納紛繁的客體，并且使時間空間化。這種新的形式激情近似于我們似曾相識的收藏癖，王頃以并置的片段性書寫，濃縮地對應了混亂的、瞬息萬變的時空特性。
策展人朱朱在展廳導覽
與此同時展出的還有蜂巢當代藝術中心“蜂巢·生成”項目推出的第二十一回：“無槳之舟：宋戈文個展”。本次展覽將以C、D、E展廳呈現(xiàn)青年藝術家愛宋戈文近兩年的裝置及架上作品。展覽由楊鑒策劃，將持續(xù)至8月18日。
“蜂巢·生成”項目推出的第二十一回：“無槳之舟：宋戈文個展”
展覽呈現(xiàn)了青年藝術家愛宋戈文近兩年的裝置及架上作品
潛意識要通過自我意識才能觸到，未來也要通過過去才能夠到達。宋戈文的作品中顯而易見得裹挾著某種亞文化氣質，黑暗、疏離、異族性及其滿載的黑色幽默，然而藝術家本人并沒有為他的創(chuàng)作預設明確的指向性；他創(chuàng)作的開啟更多來自于不斷跳動于神話與經(jīng)典的選擇性記憶和銳利的自我剖析之間。 宋戈文用一種看似輕松的“游戲”心態(tài)推動創(chuàng)作，繞開了陳詞濫調。宋戈文的“游戲”相似于在赫伊津哈（Johan Huizinga）的《人，游戲者》中談到的“游戲并不在日常生活之中，而是以超越生活的視角進行的?！痹谶@里，“游戲”行為成為世界的原型，藝術家游弋于游戲之中，同時提出對世界的轉換與創(chuàng)造，這正是宋戈文回收利用經(jīng)典給予他靈光的方式。
宋戈文 《五米遠的心絞痛》 尺寸可變 （整體）裝置、綜合媒介 2013
宋戈文《脫殼的瞬間回眸》 尺寸可變 綜合媒介 2014
展廳現(xiàn)場近處為宋戈文作品《彼岸之無槳之舟》
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