中日阿三國(guó)藝術(shù)家個(gè)展同聚亦安畫(huà)廊
12月21日，亦安畫(huà)廊利用整個(gè)畫(huà)廊空間，同時(shí)開(kāi)幕游莉個(gè)展“野有彷徨”、Ariel Hassan個(gè)展“痕跡”和伊藤一洋新作個(gè)展。畫(huà)廊重新裝修一樓空間后，第一次利用一樓、二樓全部展覽空間，直通展廳的玻璃門(mén)和櫥窗搭配紅磚的樓梯，別有風(fēng)趣。來(lái)自中國(guó)的游莉、來(lái)自日本的伊藤一洋和出生在阿根廷的Ariel Hassan三位藝術(shù)家分別致力于攝影、雕塑和綜合材料裝置作品，三人無(wú)論生活背景、主題和風(fēng)格都十分迥異，三人個(gè)展彼此獨(dú)立卻相互補(bǔ)充的狀態(tài)卻意外地十分和諧，正如整修后第一次向公眾開(kāi)放的，用玻璃搭配紅磚的畫(huà)廊外墻。
游莉的鏡頭總能捕捉到邊境這塊紛雜土地上難以察覺(jué)的靜謐
一層空間全部用于游莉的個(gè)展“野有彷徨”，展示她在中國(guó)北方邊境地區(qū)拍攝的人文風(fēng)物照片。這位年輕的攝影家此前雖并未大規(guī)模進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)界視野，但幾年來(lái)在攝影圈一直廣受好評(píng)。她的作品十分安靜，基調(diào)哀而不傷，有鮮明的個(gè)人氣質(zhì)和人文關(guān)懷氣息。“野有彷徨”中的這組作品曾數(shù)次出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)各種攝影節(jié)和攝影媒體中，也曾收錄于亦安畫(huà)廊出品的《AURA》雜志中。此次游莉在亦安畫(huà)廊的第一次個(gè)展，將這位攝影家的作品帶入更大規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)藏家視野，以此為契機(jī)或可進(jìn)一步挖掘其新的價(jià)值。
伊藤一洋的作品充滿禪意
伊藤一洋在日本的藝術(shù)界和文化界都備受贊譽(yù)。他大膽運(yùn)用金屬創(chuàng)作雕塑，形態(tài)或精尖或粗糲，仿佛渾然天成，富含禪意的同時(shí)有些許情色味道。亦安畫(huà)廊老板張明放向我們介紹說(shuō)，他一直關(guān)注和收藏伊藤一洋的作品，前陣子去日本時(shí)和他見(jiàn)面，看到他的一些新作，因此決定在畫(huà)廊為他舉行個(gè)展。
Ariel Hassan在北京創(chuàng)作了這件金屬裝置作品，展示“痕跡”系列的去中心化延伸性
來(lái)自阿根廷的Ariel Hassan現(xiàn)居德國(guó)，2011年曾在亦安畫(huà)廊舉辦個(gè)展。此次新作展“痕跡”集合了他2013年根據(jù)同一主題創(chuàng)作的雕塑、視頻和繪畫(huà)作品，其中一件吊在天花板上的金屬裝置是他抵達(dá)北京后現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的。這組作品以不同創(chuàng)作媒介，呈現(xiàn)線條在不規(guī)則運(yùn)動(dòng)中留下的痕跡，形成各自不同的復(fù)雜構(gòu)造。藝術(shù)家告訴我們，這組作品的創(chuàng)作過(guò)程有些類(lèi)似“自動(dòng)寫(xiě)作”，在創(chuàng)作前和創(chuàng)作中，他并不明晰最終效果，希望這種自然的力量通過(guò)自己的創(chuàng)作呈現(xiàn)在觀眾面前。
作為2013年的收官之作，也是亦安畫(huà)廊擴(kuò)大面積、整修重新開(kāi)放后的第一次展覽，三位藝術(shù)家的個(gè)展立體地展現(xiàn)了不同領(lǐng)域藝術(shù)家的追求和探索，也顯示了亦安畫(huà)廊獨(dú)特也有些大膽的審美。
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