從上個世紀開始，全世界的影像藝術家都不斷嘗試影像語言的突破，其中在影像語言做出比較重要貢獻的是激浪派。白南準不僅僅將電視里播放的內(nèi)容作為作品，甚至將電視機也作為作品呈現(xiàn)的一部分。國內(nèi)的影像藝術先驅(qū)例如杭州的張培力、北京的王功新比較早期就打開了中國影像藝術大門。在近幾年國際重要美術館與大型雙年展中，影像藝術所占據(jù)的比例也越來越重。但由于諸多原因，影像藝術在國內(nèi)相比較繪畫甚至與裝置一直是一個比較被低估的藝術形式，專門用來展示影像藝術的空間和展覽寥寥無幾。周末在唐人開幕的“直到世界的盡頭”則展示了一家畫廊在影像藝術方向的野心?！爸钡绞澜绲谋M頭”這句話來自威姆-溫德斯(Wim Wenders)的影片《直到世界盡頭》，電影里最核心的一句話體現(xiàn)了影像跟人類的關系：“到了世界末日，除了影像什么都留不下?！?br> 對于唐人來講這是第一次集中在影像藝術上的探討。展覽布局比較合理精致。王功新的多屏裝置直接懸吊在巨大空間中央，支撐起了整個展覽現(xiàn)場。而陳軸的作品優(yōu)雅安靜敘事自己的故事。對于這個展覽，鄭林介紹：“唐人之所以花大力氣做這個影像展，也是考慮到影像藝術在中國并沒有得到比較好的重視，之前很多影像展要么是資料的呈現(xiàn)，要么還是停留在錄像藝術的層面。所以這次我們邀請了國內(nèi)最好的影像藝術家，一起促成了這次展覽?！碧迫水嬂葹榱诉@個展覽購買了最好的設備，據(jù)鄭林介紹，光購買高清播放設備就耗資30余萬。包含整個展覽布展開支，展覽預算高達60多萬。鄭林告訴我們：“錄像藝術對于所有畫廊來講，都是最不好賣的一種藝術形式。我們做這個展覽并不是為了銷售，而是為了更好的在影像藝術學術做一些工作”，鄭林同時認為：“能夠收藏影像作品的都是最頂級的藏家，我們希望在這個平臺上能跟他們做交流?！?/div>