亙畫廊 “藝海三人展”，傳播學(xué)者型藝術(shù)家“身體力行”的美育之道
“藝海三人展” 開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
亙畫廊 2024
亙畫廊 2024
亙畫廊于 2024 年 4 月 20 日呈現(xiàn)了一場(chǎng)以“藝海三人展” 為主題、社會(huì)美學(xué)敘事為線索的群展。不同于以往，這也是亙畫廊第一場(chǎng)以推進(jìn)社會(huì)美育和文化傳播為目標(biāo)，以美育理論和社會(huì)美育實(shí)踐的結(jié)合為前提而策劃的展覽。此次展覽由李若姮擔(dān)任策展人，柔強(qiáng)作為出品人，徐烜、李征擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，聯(lián)合丁方、李立新、翁劍青三位以推行高校美育為己任、探索中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)民族志的藝術(shù)家，全方位展示他們踐行學(xué)者型藝術(shù)家研究理念而創(chuàng)作的19 件作品。
“藝海三人展” 開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
亙畫廊 2024
亙畫廊 2024
作為學(xué)者型的參展藝術(shù)家丁方，一直以來(lái)踐行著藝術(shù)應(yīng)當(dāng)回歸到歷史深層中的信念。從“東方文藝復(fù)興”思想的提出，到絲綢之路沿線地帶的學(xué)術(shù)研究與實(shí)踐鋪墊工作，他重新審視東方文明的脈絡(luò)與本源，體驗(yàn)肉身與大地的碰撞與摩擦，不遺余力地關(guān)注文明的演變，挖掘土地的“原初性”與“悲劇美”。就像丁方以山河為題材的創(chuàng)作，在壯美與豪邁中，一切家國(guó)情懷和民族精神都有跡可循?！俺鲎呶鞅薄钡娘L(fēng)格、“黃土高原”的符號(hào)，藝術(shù)家用行走的經(jīng)驗(yàn)追尋中華民族的遷徙史，也回望著東方文明背后史詩(shī)般的救贖之旅。
《高原上的時(shí)間》綜合材料 220×366cm 2006-2014
《寂靜在游蕩》綜合材料45×80cm 2012
丁方《神圣山水系列》綜合材料、油彩 45×80 cm 2020-2022
丁方《碧山》45×80cm 綜合材料、油彩 2013
作為藝術(shù)史學(xué)者的李立新，同樣純粹而執(zhí)著。他自始至終都遵循著藝術(shù)范式最典型的表達(dá)，但他的繪畫卻無(wú)不充盈著某種“平面性”、“裝飾趣味”。造型與構(gòu)圖少了傳統(tǒng)的成角透視，反而線性在水平與垂直的交錯(cuò)中構(gòu)筑了空間的秩序。理性的構(gòu)成之外，輕薄的水性顏色與粘稠的油彩在李立新的創(chuàng)作中并未被劃分得那么明確，單薄的水墨渲染依舊復(fù)雜且耐看，犀利的丙烯涂抹也同樣意趣盎然。從荒漠戈壁到小橋流水，從神殿遺址到歐洲小城，自然景觀與人類文明的載體共存于這些他呈現(xiàn)在觀者面前的視覺(jué)切片中。從觀看到記憶，它不只是李立新作為旁觀者的紀(jì)錄，也是藝術(shù)家彈指不經(jīng)意間靈性的流動(dòng)。
李立新《葡萄牙埃武拉》80×120cm 丙烯 2018
李立新《敦煌》69×105cm 紙本設(shè)色 2015
李立新《郎木寺》60×96cm 紙本設(shè)色 2015
李立新《南國(guó)月亮灣》68×106cm 紙本設(shè)色 2022
致力于藝術(shù)人類學(xué)、藝術(shù)的當(dāng)代性與公共性問(wèn)題研究的翁劍青，曾提出讓當(dāng)代公共藝術(shù)“采納文化人類學(xué)、藝術(shù)社會(huì)學(xué)的視野以及田野調(diào)查的方法，把地方再造中的歷史淵源、文化形態(tài)和社群關(guān)系予以針對(duì)性的探察。”“藝術(shù)實(shí)踐與親身經(jīng)驗(yàn)是研究藝術(shù)的學(xué)術(shù)問(wèn)題的必備要求”貫穿于翁劍青的創(chuàng)作歷程。于他而言，藝術(shù)家的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、靈感和情感是藝術(shù)創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。正因如此，翁劍青的作品試圖強(qiáng)調(diào)人文與歷史的對(duì)應(yīng)與傳承，再現(xiàn)隨語(yǔ)境和時(shí)代而變化著的空間，從現(xiàn)代城市到鄉(xiāng)間田野，喚醒個(gè)體對(duì)生活場(chǎng)景的時(shí)代記憶與共感。
翁劍青《冬之舞》45×50cm 丙烯、水粉、皮紙 2024
翁劍青《平江印象》45×50cm 丙烯、水粉、皮紙 2023
翁劍青《山野》45×50cm 墨、色彩、皮紙 2023
翁劍青《雪后》45×50cm 墨、色彩、皮紙 2024
從藝術(shù)史研究者到藝術(shù)教育家，再到藝術(shù)家，正如參展三位藝術(shù)家兼?zhèn)涞亩嘀厣矸?，藝術(shù)技巧從不是唯一，美術(shù)教育如基石般重要。在審美泛化成為當(dāng)下不可避免趨勢(shì)的今天，展覽將各學(xué)科的前沿學(xué)者匯聚一堂，揭示社會(huì)美育對(duì)于美育本身、 對(duì)于個(gè)體和社會(huì)發(fā)展所產(chǎn)生的社會(huì)價(jià)值。此外，亙畫廊還將策劃豐富的社會(huì)美育活動(dòng)，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)集學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性、教育性于一體的藝術(shù)盛宴。
“藝海三人展” 開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
亙畫廊 2024
亙畫廊 2024
本次展覽將持續(xù)至 2024 年 5 月 18 日。
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