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劉野“柏林時(shí)期”罕見巨作于北京當(dāng)代藝博會(huì)永樂藝術(shù)空間重磅揭幕

2023年4月28日資訊 ?拍賣

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永樂藝術(shù)空間于4月28日-5月1日參展北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)。本次藝博會(huì)「價(jià)值&未來」單元中，永樂藝術(shù)空間（全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館11號(hào)館G5展位）為廣大藏家呈現(xiàn)涵蓋吳冠中、曾梵志、陳可、草間彌生、奈良美智、加藤泉等重要藝術(shù)家歷年杰作。劉野“柏林時(shí)期”罕見巨作《巴洛克》也于4月28日下午四時(shí)，在永樂藝術(shù)空間展位重磅揭幕。歷經(jīng)漫長(zhǎng)的等待，我們期待與大家再次重聚，用藝術(shù)開啟美好五月。

永樂文化創(chuàng)始人趙旭、永樂拍賣副總經(jīng)理及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部藝術(shù)總監(jiān)李小雯、永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理田恒共同出席了現(xiàn)場(chǎng)揭幕儀式，與現(xiàn)場(chǎng)媒體和藏家朋友們共同見證了這一重要時(shí)刻。其間，永樂藝術(shù)空間展位現(xiàn)場(chǎng)人流如織，盡顯藝術(shù)連結(jié)社群、凝聚人心的強(qiáng)大力量。

劉野《巴洛克》現(xiàn)場(chǎng)揭幕儀式-左永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)總經(jīng)理田恒，右永樂拍賣副總經(jīng)理及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總監(jiān)李小雯

劉野《巴洛克》現(xiàn)場(chǎng)揭幕儀式

本屆藝博會(huì)展期至5月1日，其中4月28日和29日為貴賓預(yù)覽日，4月30日和5月1日為公眾開放日，永樂藝術(shù)空間恭候您的蒞臨。

觀眾欣賞劉野《巴洛克》

劉野《巴洛克》
1992-1993年作
布面丙烯、油彩
160×200cm

1991年到1993，劉野經(jīng)歷了創(chuàng)作上的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折期，不但在繪畫觀念上出現(xiàn)轉(zhuǎn)向，更在風(fēng)格、技法上進(jìn)行了全新的嘗試，逐步確立起自己獨(dú)有的繪畫語(yǔ)言。作為“柏林時(shí)期”唯一的大尺幅巨作，《巴洛克》是劉野求學(xué)期間創(chuàng)作的最后一件作品。因此，它既是對(duì)留學(xué)生涯的全面總結(jié)，它既是藝術(shù)家對(duì)留學(xué)生涯所作的總結(jié)，同時(shí)也極大地啟發(fā)了后續(xù)更加個(gè)性化的創(chuàng)作路徑。就此意義而言，《巴洛克》一作在藝術(shù)家迄今為止的創(chuàng)作歷程中具有極為重要的節(jié)點(diǎn)意義。

作為“柏林時(shí)期”的集大成之作，創(chuàng)作于1993年的《巴洛克》一如其名，即是對(duì)巴洛克風(fēng)格的戲仿。巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)單純而富有激情，提倡回到古典，在文藝復(fù)興莊重宏偉的風(fēng)格基礎(chǔ)上融合了樣式主義的夸張與想象力。在《巴洛克》中，畫家首先對(duì)作為 “環(huán)境”出現(xiàn)的風(fēng)景部分進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩的描繪：巍峨的山巒，幽深的水面，濃云密布的天空以及瑰麗的天光共同為畫面營(yíng)造出一種凝重而又充滿奇幻色彩的末日氛圍，似與普桑名作《冬》異曲同工。以此為背景，畫家將藝術(shù)史中諸多經(jīng)典元素截取、并置于畫面中：可愛的天使上下翻飛，嬉戲追逐；中景里撐著孤舟的身影似是冥河擺渡者卡戎的化身；宏偉壯麗的金色殿堂正緩緩沉入水中；遠(yuǎn)空中，一架飛機(jī)正迎著霞光無聲地飛行……一切要素都在藝術(shù)家的巧妙設(shè)計(jì)下，整合在一個(gè)動(dòng)態(tài)的超時(shí)空劇場(chǎng)中，恰似魯本斯筆下那些極具張力與動(dòng)感的神話故事。

作為全幅的“畫眼”，畫面左側(cè)小天使手中拿著的是樣式主義代表藝術(shù)家布隆奇諾的名作《維納斯的寓言》——一件同時(shí)蘊(yùn)含著情欲、悔恨、嫉妒、欺騙、遺忘、愚蠢、時(shí)間等多個(gè)主題的杰作。在這里，劉野利用一個(gè)本身就帶有巨大爭(zhēng)議的藝術(shù)史經(jīng)典，制造出畫面要素之間的內(nèi)在矛盾與張力，傳遞出無法用邏輯和語(yǔ)言準(zhǔn)確描述的豐富感受，最終編織出一個(gè)關(guān)于視覺與思維的迷宮。