李燎&李競(jìng)雄雙個(gè)展亮相空白空間 當(dāng)“藝術(shù)是真空”遇上“野獸繪畫”
李燎”藝術(shù)是真空“展覽現(xiàn)場(chǎng)
3月5日，空白空間迎來(lái)了兩個(gè)“小李子”的雙個(gè)展開幕，李燎“藝術(shù)是真空”、李競(jìng)雄“BEAST54”，繼2014年李競(jìng)雄在空白空間的首個(gè)個(gè)展之后，這次“BEAST54”帶來(lái)了李競(jìng)雄最新創(chuàng)作的三組作品《野獸繪畫》、《EGOBY項(xiàng)目》以及《7張睪丸攝影》；在李燎的《藝術(shù)是真空中》藝術(shù)家由三年前跟岳父的一次爭(zhēng)吵作為開端，在近兩年的時(shí)間內(nèi)有意去設(shè)定執(zhí)行一個(gè)違背常理的戲劇性腳本，而在這個(gè)展覽中完整的呈現(xiàn)了這個(gè)長(zhǎng)達(dá)三年的行為項(xiàng)目。當(dāng)“藝術(shù)是真空”遇上“野獸繪畫”會(huì)產(chǎn)生怎么的碰撞呢？
2013年8月26日，李燎把上海外灘美術(shù)館給他的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)（四萬(wàn)元）送給了現(xiàn)在已經(jīng)是他岳父的楊父。
2013年夏天 與楊父楊哥的爭(zhēng)吵錄音稿
李燎總是在生活世界中覓尋其藝術(shù)實(shí)踐之可能?！八囆g(shù)是真空”項(xiàng)目以李燎在2013年夏天與岳父發(fā)生的一場(chǎng)家庭爭(zhēng)執(zhí)為開端，在一進(jìn)入展廳的左手邊的墻面上布滿了三年前那次與岳父爭(zhēng)吵的錄音文字稿，從對(duì)話中可以看出岳父對(duì)女婿作為藝術(shù)家這個(gè)職業(yè)非常不認(rèn)可。
楊父：“事已至此，我也沒(méi)有辦法，我說(shuō)三個(gè)啊，第一，我瞧不起你家里，第二我瞧不起你人品，第三，你說(shuō)要楊雋嫁給你，你現(xiàn)在是什么環(huán)境？你現(xiàn)在是吃在口里，穿在身上?！?/span>
楊父：“你無(wú)德無(wú)才又沒(méi)工作。”
被楊父撕碎的李燎的毛衣和摔爛的遙控器
在這面對(duì)話墻的兩邊，分別呈現(xiàn)了這場(chǎng)爭(zhēng)吵中犧牲掉的遙控器和一件被撕碎的毛衣。以及2013年8月26日，藝術(shù)家把外灘美術(shù)館給他的四萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)作經(jīng)費(fèi)贈(zèng)予岳父的說(shuō)明。在藝術(shù)家有意識(shí)的悖反于自己的習(xí)慣主動(dòng)加入這場(chǎng)爭(zhēng)吵后，決定為自己接下來(lái)的生活設(shè)定并執(zhí)行一個(gè)違背常理的戲劇性腳本。在展覽的主廳藝術(shù)家記錄了他用了1年零8個(gè)月教他牙牙學(xué)語(yǔ)的女兒說(shuō)的第一句話，不是爸爸媽媽也不是任何她該學(xué)會(huì)說(shuō)的話，而是一句“藝術(shù)是真空。”墻上巨大的醒目的標(biāo)語(yǔ)似的文字 “她生命中的第一句話是‘藝術(shù)是真空’”仿佛在跟一種對(duì)立的傳統(tǒng)思維示威。這是李燎提煉于日常生活的藝術(shù)實(shí)踐。
李燎說(shuō)：“藝術(shù)是真空這句話，沒(méi)有什么更深層的含義，或許可以說(shuō)這句話本身就是真空的?！?/div>
李燎個(gè)展”藝術(shù)是真空“現(xiàn)場(chǎng)標(biāo)語(yǔ)墻面
李燎 “藝術(shù)是真空”個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
視頻紀(jì)錄：李燎用一年零八個(gè)月的時(shí)間教女兒說(shuō)她人生的第一句話“藝術(shù)是真空”
而在李競(jìng)雄個(gè)展“BEAST54”中則展出了藝術(shù)家最新創(chuàng)作的三組作品。自2014年空白空間的首個(gè)個(gè)展后，李競(jìng)雄繼續(xù)以一種后歷史的實(shí)踐態(tài)度，在歷史的灰燼中翻檢出被大敘事所遮蔽的個(gè)人性，并嘗試將這種個(gè)人性轉(zhuǎn)化為一種意志性的行動(dòng)——亦如這次展覽題目“BEAST 54”所示，欲望與野心在此升華為一種內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力。
李競(jìng)雄作品《野獸繪畫No.2》 鋁板 汽車漆 墻面漆 工程紙 木板 紫銅
在三組作品中，李競(jìng)雄旁若無(wú)人的嘗試用直覺(jué)去搭建一個(gè)真實(shí)的屬于自己的美學(xué)帝國(guó)?！兑矮F繪畫》取自極富傳奇色彩的法國(guó)海軍見(jiàn)習(xí)醫(yī)師謝閣蘭在1909年在中國(guó)留下的風(fēng)情攝影，在作品中藝術(shù)家對(duì)金屬板畫面的涂抹、擦拭、切割、打磨等一系列動(dòng)作，用身體去破壞原形象的清晰度和流暢性。
李競(jìng)雄作品《野獸繪畫N0.5 》 鋁板 汽車漆 墻面漆 工程紙 木板 紫銅
在作品《Egoby》系列中，蛇皮橄欖球在2年的制作期全面結(jié)束后，被藝術(shù)家嘗試著在不同的空間中延續(xù)，以卵的形狀布滿空間、懸掛在皮帶的類似物下、成對(duì)出現(xiàn)，形成了對(duì)性及其繁殖力的暗示。
作品《Egoby 》局部 塑料 蛇皮 不銹鋼 牛皮 尺寸可變 2014
7張睪丸攝影（2015）是一組全新的自畫像項(xiàng)目，在藝術(shù)家經(jīng)過(guò)了極其晦澀的拍攝過(guò)程后，終于以簡(jiǎn)潔的姿態(tài)出現(xiàn)在展廳。
李競(jìng)雄作品《portrait4》2015 收藏級(jí)打印 鏡面不銹鋼
李競(jìng)雄作品《portrait5》2015收藏級(jí)打印鏡面不銹鋼 Edition3
據(jù)悉，展覽將持續(xù)到4月11日。
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