蕭昱個展“易位”亮相佩斯北京，賦予“竹”全新的觀看方式
3月16日下午四點，蕭昱最新個展“易位”亮相佩斯北京，呈現(xiàn)藝術家的一系列新作。走進展廳，正對著門口的展廳仍未佩斯北京去年末推出的尹秀珍大型個展，左側(cè)的展廳則為此次開幕的蕭昱個展。
展覽以展廳入口處高懸的竹器作為開端，觀眾被邀請進入一個意義重置的現(xiàn)場。然而事實上，當觀眾進入這個空間，并不會察覺到這些。反而是墻上被切割、剖析的一根竹子和此次三個鑄銅的新作，更容易音引人注目。
在東方文化語境中，竹子被賦予了過多的精神內(nèi)涵。而蕭昱則在過去的數(shù)年間反復地對其切割、扭曲、翻轉(zhuǎn)，使他們以陌生的形態(tài)重新亮相，從而將東方語境中的人們對“竹”的刻板印象進行顛覆。而在2018年的新作中，藝術家以更為純粹的視覺實驗開啟了第二次的重置：通過將材料全部置換為鑄銅，藝術家甚至將竹子的物理存在也從作品中剔除出去，并將竹的視覺形態(tài)以更為精準的方式予以呈現(xiàn)。
此次展覽延續(xù)了蕭昱自2010年以來的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，從純智性的思辨回歸更為直覺的、身體性的審美體驗。后者不僅是貫穿蕭昱近三十年創(chuàng)作的隱含線索，也泄露了藝術家真正的創(chuàng)作企圖：為當代藝術形式尋找某種超越了特定文化語境的新詞匯表。而作為藝術家近年主要創(chuàng)作材料的“竹”，這種有著強烈東方美學氣質(zhì)的植物早已固化為東亞文明的精神象征，而如何將其從特定的文化意涵中解放出來，在當代賦予其全新的觀看方式，則成為了藝術家工作的首要目標。
再往展廳內(nèi)部深入，三根開裂的竹子以不同的形態(tài)呈現(xiàn)在觀眾眼前。他們或置于展廳展廳一隅，或高懸在展廳頂部，或被水泥板壓得開裂，但無一不是被剝除了其原有的形態(tài)。而這時回首，才驀然發(fā)現(xiàn)展廳入口處高懸的竹子器。在緩慢的旋轉(zhuǎn)中，邀請觀者再次進入這場被剝離過多精神內(nèi)涵而只余視覺體驗的展覽場域。
?此次展覽將持續(xù)至4月28日。
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