11月5日，由丁浠文策劃的“色境”群展在作者畫廊、費尼琦藝術(shù)中心同時開幕，展出張慶、鄭慶余、魏為、邱虹、姚蓉蓉、陳曉峰、王婧、張文霞、李嘉儒 、韓非十位中青年工筆藝術(shù)家的多件工筆作品。同時，此次展覽也獲得了北京工筆重彩畫會的支持。

十位藝術(shù)家，十種作品樣貌，題材、材料、藝術(shù)語言、風(fēng)格多元。北京畫院藝術(shù)委員會副主任、當(dāng)代中國畫主編王志純認(rèn)為，此次展覽是一次新工筆藝術(shù)家創(chuàng)作的集中展示，反映了當(dāng)前工筆畫創(chuàng)作多元的面貌?！皬母母镩_放至今，工筆畫經(jīng)歷了幾次變革，從以革命題材為主，到后期的反映社會以及表達知識分子群體，每一次都經(jīng)歷了很艱難的過程。目前在題材上實現(xiàn)了真正意義的多元，新一代的藝術(shù)家的創(chuàng)作環(huán)境與狀態(tài)更加自由，更貼近內(nèi)心。”

工筆重彩與其說是一類畫種，不如說是載體。工筆以精細的描繪著稱，重彩在材料之外更為藝術(shù)家及作品的內(nèi)涵服務(wù)。此次展覽的作品在表達方式、藝術(shù)語言上，涵蓋單線平涂、純粹的色彩結(jié)構(gòu)、渲染等。“色境”筆者更傾向于理解為各異的畫面創(chuàng)造出的心境與意境，是一次直面時代的有力發(fā)聲。藝術(shù)家借以述說當(dāng)下時代、與己相關(guān)的故事，對時代、社會、人生的認(rèn)知及感悟。時代氣息體現(xiàn)在每一位藝術(shù)家的思考與藝術(shù)探索中，或個人化的情感敘說，或是理性的反思與詰問。王婧的四件一組的《千里江山.之春、夏、秋、冬》作品，創(chuàng)作靈感源于同名作品《千里江山》，以青綠山水為依托，靜謐的畫面后是虛、實的自然景致，她有意將遠山虛化處理，近景是頗為清晰、精致的人居風(fēng)景與環(huán)境。這一處依四季變換而畫面細節(jié)不同的人造的盆景式風(fēng)景孤島般存在，王婧希望可以借以提供一種對自然及人文環(huán)境的反思，“一味地破壞，再美好的事物也終將離我們遠去。”張慶的兩個系列作品均是在傳統(tǒng)山水中融入新時代的人文精神，“鳥”是自然界的化身，比如《相像》系列的一組兩件作品將生活中真實的鳥與大理石材質(zhì)的鳥并置、對照及對話，注入時間概念之外，他借真實與想象的畫面?zhèn)鬟_自然與人文的和諧關(guān)系。

展覽將持續(xù)到11月25日。