換一種角度觀測(cè)“傳統(tǒng)”趨勢(shì) 外灘美術(shù)館“以退為進(jìn)”
展覽策展人、部分藝術(shù)家與上海外灘美術(shù)館館長出席開幕式
5月9日，由藝術(shù)史學(xué)家、策展人楊天娜（Martina Koeppel-Yang）策劃的群展“以退為進(jìn)”在上海外灘美術(shù)館開幕。參展藝術(shù)家王慶松、蔣志、鄭國谷、楊詰蒼、李正天等人出席了開幕。
出生于德國的策展人楊天娜提到，如果說在古代，西方以建筑作為權(quán)力階級(jí)的體現(xiàn)，中國則將書法及國畫賦予階層劃分的功能。中國傳統(tǒng)文化及創(chuàng)作媒介一直是各時(shí)期藝術(shù)家的關(guān)注對(duì)象。當(dāng)代藝術(shù)家們運(yùn)用傳統(tǒng)媒介或元素進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，借此抵抗藝術(shù)環(huán)境中的同化趨勢(shì)與權(quán)力結(jié)構(gòu)。曾經(jīng)權(quán)力的象征如今在藝術(shù)家的手中成為反霸權(quán)性話語的視覺實(shí)驗(yàn)，借“退”至?xí)r間線后方，“進(jìn)”至觀念的遷躍。
吉米·達(dá)勒姆（前）與楊詰蒼（后）的兩件作品皆以“凱旋門”為主題
展覽集中了杜邊疆、吉米·達(dá)勒姆、黃永砅、蔣志、李正天、馬林、安德烈亞斯·邁耶-布倫嫩施圖爾、邱志杰、王慶松、蕭開愚、楊詰蒼、陽江組、扎瑞娜·哈什米、鄭國谷、馬克·托比和曾灶財(cái)?shù)淖髌?，占?jù)上海外灘美術(shù)館六層展覽空間。從風(fēng)格看來，既有如曾灶財(cái)城市涂鴉、馬林的入侵兵馬俑這類作品少有雕琢的直接宣泄，也有楊詰蒼由希特勒油畫發(fā)揮而來的“凱旋門”系列、黃永砯的《胡子最易燃》、吉米·達(dá)勒姆一本正經(jīng)用石頭砸東西的行為作品錄像這種手法精準(zhǔn)、含義豐富的成熟作品，還有蕭開愚、李正天主要以文字作為主要表現(xiàn)途徑的作品。事實(shí)上，展覽中有相當(dāng)比例以文字這種線性手法作為表達(dá)途徑的作品，那么如何區(qū)分視覺藝術(shù)與線性藝術(shù)的分野？盡管策展人解釋，我們無法區(qū)分書法屬于文字藝術(shù)還是視覺藝術(shù)，書法與國畫也是中國傳統(tǒng)文化中重要的“通用語匯”，但這依然無法消除幾件詩歌、大字報(bào)作品帶給觀眾的錯(cuò)位感。
蕭開愚的紙本水墨《星期六晚上》
此次展覽集中了多位中國重要當(dāng)代藝術(shù)家的舊作和新作，以“以退為進(jìn)”這一主題重新挖掘了作品中的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，相當(dāng)值得一看。近年來，無論是藝術(shù)家、策展人還是藝術(shù)市場，都十分關(guān)注“中國傳統(tǒng)”，這股潮流已經(jīng)無可爭議地成為了當(dāng)代史中的一種趨勢(shì)。如何突破對(duì)“水墨”等材質(zhì)的關(guān)注，探索這種趨勢(shì)中更加多樣化的立足點(diǎn)是許多藝術(shù)界人士正在思考的問題。群展“以退為進(jìn)”為我們帶來了一種不同的觀測(cè)角度。
蔣志的水彩和攝影形成呼應(yīng)
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