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    1. “化學(xué)之愛”與“無幕可落”的對(duì)話 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心8月5日雙展齊開

      作者:朱赫 2017年8月6日 資訊 ?展覽
      當(dāng)代唐人藝術(shù)中心第一空間群展“化學(xué)之愛”
      當(dāng)代唐人藝術(shù)中心第一空間群展“化學(xué)之愛”
      當(dāng)代唐人藝術(shù)中心第二空間群展“無幕可落”
      當(dāng)代唐人藝術(shù)中心第二空間群展“無幕可落”
      2017年8月5日,當(dāng)代唐人當(dāng)代藝術(shù)中心798藝術(shù)區(qū)兩大空間同時(shí)開幕兩場(chǎng)展覽:第一空間群展名為“化學(xué)之愛”,參展藝術(shù)家為卡娜,韓青臻,廖斐,劉雨佳,劉張鉑瀧, 致穎,石至瑩,姚清妹,Yorkson。第二空間展覽“無幕可落”由年輕策展人劉婷策劃,參展藝術(shù)家為艾麗西亞·艾格特,陳子豪,喬治·伊恩·麥克馬洪,凱利·多納休,M.本杰明·赫恩登,邁克爾·查萊赫斯基,史蒂芬妮·麥克馬洪。
      “化學(xué)之愛”與“無幕可落”的對(duì)話 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心8月5日雙展齊開
      第二空間的空間格局并未發(fā)生太多變化,而第一空間則被隔成若干小房間
      第二空間的空間格局并未發(fā)生太多變化,而第一空間則被隔成若干小房間
      為了配合展覽,當(dāng)代唐人藝術(shù)中心將第一空間的格局進(jìn)行了較大的修改,因?yàn)閰⒄棺髌窞橛跋?、攝影和小型裝置,第一空間放棄了原本高十米的屋頂,展墻的高度維持在四米左右使空間與作品更好的搭配,完整的展廳被拆分為幾間獨(dú)立的小空間。
      致穎 《慢跑》 雙屏高清錄像 一分鐘每個(gè)  2014
      致穎 《慢跑》 雙屏高清錄像 一分鐘每個(gè)  2014
      致穎《夢(mèng)魘》三屏高清錄像 一分鐘每個(gè) 2014
      致穎《夢(mèng)魘》三屏高清錄像 一分鐘每個(gè) 2014
      展覽的題目“化學(xué)之愛”來自一本關(guān)于致幻劑的著作名稱。象征著通過化學(xué)合成制品,在人體的內(nèi)部攻克自我,讓那些不真實(shí)的信息繞開視網(wǎng)膜及所有的感官,直抵大腦皮層。感官會(huì)因此變得敏感,整個(gè)人的節(jié)奏感也隨之變得強(qiáng)烈。這類藥品往往伴隨著嚴(yán)重的副作用而存在,但很多人依然樂此不疲。人類所有工具的發(fā)明都是為了解放肉身,一種從外部介入身體的方式完成了對(duì)人類懶惰或者貪婪的本性的放逐,相比之下,藥物通過與血液的化學(xué)反應(yīng)而制造出的身心的放逐則在道德上處于下風(fēng)。一方面是對(duì)自身顯而易見的傷害,然后也可能因?yàn)檫@個(gè)行為的取悅僅局限于個(gè)體,作為一個(gè)公共化社會(huì)系統(tǒng),無法接納這種自我消費(fèi)和放逐的形式。
      Yorkson 《致伯約:戰(zhàn)爭(zhēng)是只存在于上帝和撒旦之間的》 混合媒介裝置 2.35 m 2017
      Yorkson 《致伯約:戰(zhàn)爭(zhēng)是只存在于上帝和撒旦之間的》 混合媒介裝置 2.35 m 2017
      廖斐《材質(zhì)No.5 》140×110cm×2 布面油畫 2017
      廖斐《材質(zhì)No.5 》140×110cm×2 布面油畫 2017
      參加“無幕可落”的藝術(shù)家都來自美國(guó),可以感受到他們作品的松弛和更加強(qiáng)烈的多元化。策展人劉婷認(rèn)為:“展覽由劉婷擔(dān)任策展人,將展出七位生活、工作于美國(guó)的藝術(shù)家的作品。整個(gè)展覽充滿藝術(shù)家們以風(fēng)格不一的繪畫、雕塑與裝置營(yíng)造的詩意與驚奇,他們通過細(xì)節(jié)中的短暫、精致和脆弱,完成對(duì)秩序的探索。   在混沌中尋找規(guī)律,在規(guī)律里又放任隨機(jī),此次展覽就是這樣被置放在矛盾循環(huán)且無限的語境中的。這里,信息有從遠(yuǎn)古及自然而來,攜帶著圖像、記憶、情感、孤獨(dú)及其對(duì)自身的探索。每一位藝術(shù)家建立起時(shí)間線與空域并將觀眾引入進(jìn)其特有系統(tǒng)之內(nèi)。他們的創(chuàng)作都是自律之后的結(jié)果,不管是銀針一根根挑出的曲線,手塑的千片瓷片,筆點(diǎn)下的斑駁星光,都充斥著對(duì)自身系統(tǒng)掘井式地求索。最終,都以創(chuàng)作的方式來慰藉探索旅途中的孤獨(dú)。”
      M.本杰明·赫恩登 《曲線7&8號(hào)》152.48 x 152.4 cm 亞麻布上銀尖筆,石墨,明膠,大理石灰 2017
      M.本杰明·赫恩登 《曲線7&8號(hào)》152.48 x 152.4 cm 亞麻布上銀尖筆,石墨,明膠,大理石灰 2017
      喬治·伊恩·麥克馬洪  《逗留》990cm x 396cm x 411cm 塑料布,金屬,木材,壓鉗 2017
      喬治·伊恩·麥克馬洪  《逗留》990cm x 396cm x 411cm 塑料布,金屬,木材,壓鉗 2017
      邁克爾·查萊赫斯基將城市生活中本被遺棄的物件重新納回壓縮從而喚起觀眾對(duì)地域性的認(rèn)知;史蒂芬妮·麥克馬洪抽象畫中層疊出現(xiàn)的直角和方塊以求對(duì)應(yīng)當(dāng)下數(shù)碼時(shí)代窗口化的閱讀習(xí)慣;凱麗·多納休的雕塑將毫無關(guān)聯(lián)的事物重組(如部落圖騰與戴耳機(jī)的女孩結(jié)合)從而挑戰(zhàn)了人們固定僵化的意識(shí)形態(tài)。   陳子豪的作品構(gòu)造神秘意味色彩的電子殿堂,微妙的空間扭曲、傳導(dǎo)、密碼和信息交換匯合在一起。懸浮的島布滿電子系統(tǒng)傳導(dǎo)路徑,幾何形與秘塔攜最終形成一個(gè)集合光的殿堂形象。畫面中充滿電路圖般的數(shù)位脈絡(luò),指向?qū)仃噲D像意義的探索。在細(xì)節(jié)里構(gòu)建對(duì)能量的描繪,其中反復(fù)出現(xiàn)的光點(diǎn),像神經(jīng)元一樣攜帶著密碼,流動(dòng)成富有指向性的形狀。而以藍(lán)紫為基礎(chǔ)的色彩鋪展開了霧狀的光暈,揭示能量交流和其中不可思議的混亂與秩序,最后熾眼的光斑躍出混沌的靡暈,帶動(dòng)潮濁的氣息一同震顫。凱利·多納休陶瓷雕塑作品也構(gòu)造了夢(mèng)境一般離奇的空間,形態(tài)大小各異的雕塑群落如遠(yuǎn)古神話般散發(fā)著神秘的氣息。對(duì)于光的理解同樣能從赫恩登的作品看到。他著眼于物質(zhì)的相互作用和光學(xué)經(jīng)驗(yàn),在亞麻布石墨上用銀針手畫一條條蜿蜒的線條,最終創(chuàng)造出大量閃爍的光。
      陳子豪 《電子殿堂 3》186cm x 148cm 布面油畫 2017
      陳子豪 《電子殿堂 3》186cm x 148cm 布面油畫 2017
      史蒂芬妮·麥克馬洪  《噴流》150 x 120 cm 木板油畫  2015
      史蒂芬妮·麥克馬洪  《噴流》150 x 120 cm 木板油畫  2015
      兩場(chǎng)展覽都將持續(xù)至9月16日。

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      《Hi藝術(shù)》的內(nèi)容在堅(jiān)持可讀性基礎(chǔ)之上強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性,每次都力求為讀者提供權(quán)威性的實(shí)用數(shù)據(jù)信息,并在年末總結(jié)當(dāng)代藝術(shù)的年度發(fā)展概況,產(chǎn)生 “指標(biāo)藝術(shù)家”、“指標(biāo)拍賣行”和 “指標(biāo)畫廊”。該系列歷經(jīng)錘煉與市場(chǎng)檢驗(yàn),正逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)投資的首選參考媒體。

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