Hi：針對展覽挑選作品同時(shí)也意味著重新強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的繪畫性語言？
朱：肯定如此，因?yàn)槲医鼛啄暌恢痹趶?qiáng)調(diào)“新繪畫”這一概念，后續(xù)推出的幾個(gè)展覽使“新繪畫”這個(gè)概念在圈內(nèi)產(chǎn)生了廣泛的討論。我個(gè)人認(rèn)為，當(dāng)下如何確定“新繪畫”在當(dāng)代藝術(shù)范疇的位置和進(jìn)一步梳理其發(fā)展的脈絡(luò)方向，其實(shí)是我更想思考和表達(dá)的。我很希望能讓更多的人去了解當(dāng)下中國藝術(shù)家的生存面貌和工作方式，尤其是青年藝術(shù)家們，他們不同于前輩藝術(shù)家，包括他們的思考方式和切入路徑都有所不同。他們面對藝術(shù)的時(shí)候，能更自信的、更深刻的將個(gè)人對藝術(shù)的理解自由發(fā)揮，這是我關(guān)注到的一個(gè)普遍現(xiàn)象。這需要讓更多的人去了解他們，更大范圍的去關(guān)注他們?；氐剿囆g(shù)發(fā)展的角度來看，在某種程度上來說這可能是一個(gè)很好的發(fā)展方向，同時(shí)在這個(gè)過程里也需要包括畫廊、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)共同來推動(dòng)，讓更多的收藏家、美術(shù)館乃至海外藏家來關(guān)注這樣一個(gè)新興的藝術(shù)群體，才能更好地樹立中國當(dāng)代藝術(shù)未來發(fā)展的信心。

Hi：在新繪畫里面，如何注重繪畫的本土性？
朱：我是這么認(rèn)為，未來需要把藝術(shù)放在全球化和本土化兩個(gè)維度上來探討。全球化和本土化雖然說本質(zhì)是共通的，但也需要加以區(qū)別。全球化的思考是基于一種人的關(guān)懷，無所謂藝術(shù)家的出生地，藝術(shù)的表達(dá)更具有某種普世價(jià)值。而本土化我覺得今天提出來也許更有意義，它牽扯到中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的諸多可能性，作為本土化的表達(dá)既可以與外部世界產(chǎn)生一種交流碰撞，同時(shí)也可暗含了中國藝術(shù)在未來的發(fā)展中的某些特殊屬性和意義。

Hi：展覽題目叫做寓言，寓言也是跟文學(xué)性、故事性相關(guān)，展覽作品也可以看到這個(gè)線索，這是“新繪畫”的一條線索？
朱：對于作品的文學(xué)性、故事性這是“新繪畫”某一方面的體現(xiàn)。但所謂的新，如果說白了，并沒有嚴(yán)格的定義。新是對比舊的，但舊不代表不好，新也不代表前衛(wèi)。我定位“新繪畫”這個(gè)概念目的是區(qū)別于中國三四十年代美術(shù)史。實(shí)際上近幾十年，大家所選擇的表達(dá)方式和內(nèi)容基本沒有什么改變，而今天的這些青年藝術(shù)家們對于當(dāng)下社會的敏感和理解，在他們的繪畫語言里所觸及到的敏感性、文學(xué)性都是可以單獨(dú)進(jìn)行探討的。

Hi：如何根據(jù)概念選擇展覽的藝術(shù)家？
朱：每個(gè)策展人的工作方式有很多種，我在選擇這九位藝術(shù)家的過程中根據(jù)他們每個(gè)人的繪畫特點(diǎn)順理成章的選擇了他們。他們的作品既表達(dá)了個(gè)人對藝術(shù)的理解，也表達(dá)了我想要說的話，以最后展覽的形式呈現(xiàn)了我作為策展人對這個(gè)展覽理念的闡述。我喜歡在矛盾中去尋求一種線索，藝術(shù)家在繪畫某些方面上的差距是很大的，但冥冥之中又能夠感覺到某種線索或者共通性將他們關(guān)聯(lián)在一起，1+1=2這可能是直觀上的闡釋，但這個(gè)展覽我們似乎能感受到一種內(nèi)在的力量，這恰恰是這個(gè)展覽所呈現(xiàn)的魅力所在。

此次展覽將持續(xù)至3月5日。