“聯(lián)綿”本是語言學(xué)概念，指由兩個字組成的單一語義的詞匯。聯(lián)綿詞本身不可分割，每個漢字不具備獨立詞義，只有組合在一起才形成具體意義。策展人張晴在展覽前言中特意提到聯(lián)綿詞中的疊韻，也就是由兩個韻母相同的字組成的聯(lián)綿詞，認(rèn)為“反觀其意竟也與當(dāng)今世界社會思想與文化藝術(shù)完美契合。藝術(shù)遭遇了全球金融危機(jī)，使人們面對社會現(xiàn)實與藝術(shù)圖景的壓力脫離了單一的觀念訴求與視覺傳達(dá)，移置到全球化的藝術(shù)與資本的系統(tǒng)之中。在這一過程中藝術(shù)家經(jīng)歷了藝術(shù)與社會、藝術(shù)與資本、藝術(shù)與人生的多重?zé)挭z，藝術(shù)似乎注定要在煉獄中沉淀，并在沉淀中蘊蓄新機(jī)，由此獲得另一種自由與回歸：藝術(shù)與自我信仰、藝術(shù)與自我觀點、藝術(shù)與自我生活、藝術(shù)與自我心靈相映且蹉跎，藝術(shù)如同進(jìn)入了聯(lián)綿時代。”
此次展覽中的大部分藝術(shù)家出生在六十、七十年代，縱觀展覽能夠看出藝術(shù)家們?nèi)绾卧趹?yīng)對外部環(huán)境時，以各自不同的表現(xiàn)手法傳達(dá)自我理念。陳墻的布上宣紙作品溶合油彩和水墨這兩種畫材，研究不同形態(tài)的“點”，寄情純粹的抽象主義；同一面展墻后面，就是劉鳴的“人造風(fēng)景”系列，用丙烯顏料極其寫實地表現(xiàn)北京的地標(biāo)性建筑和常見的居民樓。展覽中唯一一位八零后藝術(shù)家虞華以旖旎的想象將貌似無關(guān)的元素組合在一起，好像夢境中的場景，顯示了年輕藝術(shù)家的大膽想象；而井士劍的“意寫瀟湘八景”系列和“湖_舟”系列充滿古韻和漢文化中綿延的文人情懷。這種風(fēng)格、視角的多樣，正體現(xiàn)了策展人的理念，展現(xiàn)在“我們這個多種觀念與多種視角的時代”中，藝術(shù)家們“逶迤出聯(lián)綿時代的繽紛”。