一年又七個月之后，玉蘭堂再次帶來石磊個展。以“孔雀”為名，石磊花了兩年時間創(chuàng)作的十四張作品組成了這場展覽，那些屬于石磊的情緒依舊，而這些來自石磊的畫面卻有了一些變化。有迷彩情結(jié)的石磊，用新的畫面織就了一場奇幻漂流，置身轉(zhuǎn)型變化之中，意外與驚喜層出不窮。

如果說在“即使?jié)M天星光不為我亮”中，石磊濃稠的個人情緒讓他的畫面充滿個人化或私密性意味，在今年的“孔雀”中，《墟》遍布了對一片曾經(jīng)繁忙熱土的回憶傷感、《春》中糾結(jié)著多線索多角度的人物纏雜、《蟈蟈》背后那個始終縈繞的多年前留存下來的記憶以及《Hello Picasso》中向藝術(shù)前輩的致敬，新的畫面更多的展現(xiàn)出藝術(shù)家本人對社會、生命、回憶和美術(shù)史的關(guān)懷。同時尤為引人注意的是，一度看上去彷徨于畫面之外的人物在石磊新作中也與畫面建立起了更為豐富多樣的聯(lián)系，在《孔雀》、《螞蚱》和《夜》中，人物或構(gòu)成了畫面敘事性的主要元素，或補充了想象中略嫌奇異的現(xiàn)實感，而迷彩元素的反復(fù)運用，更如草蛇灰線，將畫面串聯(lián)出層疊的石磊故事，從而成就了石磊作品中更豐富、更新鮮的故事性。
而在畫面中，石磊還發(fā)展了自己對瑣碎細節(jié)的把握和勾勒能力，借助于來自東方水墨或中世紀(jì)繪畫常見的墨筆輪廓勾勒，新的石磊作品展現(xiàn)出一些不同以往的風(fēng)貌，看上去這批新的作品全然不像我們常見的丙烯油畫，而更像是來自敦煌或龐貝的壁畫，質(zhì)感干燥，畫面豐滿，風(fēng)物之味豐富，細節(jié)之處可經(jīng)推敲。這種對細節(jié)的關(guān)注與把握同時表現(xiàn)出作為“藝術(shù)家”的責(zé)任感在石磊身上的放大，精工細作地對細節(jié)的描摹不單單意味著講究技法的手工運動，更多呈現(xiàn)的是藝術(shù)家本人的情感傾注。創(chuàng)作中感受最多是“糾結(jié)”的藝術(shù)家將情感釋放在細微之處的處理中，從而在完整畫面中雖然飽含著強大的情感張力，卻又被豐富的細節(jié)所稀釋，這讓他的畫面看上去更樸實、更直白，同時更隱忍、更有味道。
好像這個石磊與之前的石磊真的有所不同，就如同這場展覽的名稱“孔雀”叫人迷惑一樣。誰都知道石磊貌似并不熱衷“顧影自憐”，可是在那張名為《孔雀》的作品中，真的有那么個羞澀的迷彩小人站在舞臺的追光下。坦白說我也沒有猜透，他是在用迷彩小人開啟如此一場奇幻漂流，還是縱身其中，與我們一起參悟迷幻？