溫情與狂放交織 OCAT西安館打造生動冬季展
11月21日下午4:00， OCAT西安館冬季展拉開帷幕，梁遠(yuǎn)葦——“橢圓”，李美娟——“記事忘年”以及龔旭——“暴裂的十二生肖”三個展覽共同亮相此次冬季展。
龔旭（左二）、李美娟（左三）、OCAT西安館館長凱倫（左四）、梁遠(yuǎn)葦（左五）與工作人員合影
藝術(shù)家李美娟生于香港，此次個展也是她首次在大陸的展覽。李美娟是“時間的記錄者”2005年起她開始每天在工作室畫素描，半年之后突然發(fā)現(xiàn)，隨著時間的流逝，紙張?jiān)诓恢挥X地變黃，這個發(fā)現(xiàn)帶給她創(chuàng)作的靈感，因此她的這批作品以白色和黃色為主——白色是紙張本來的顏色，黃色卻不是由顏料染成，而是李美娟將一件想要描繪的物體或者經(jīng)過特殊處理的圖片直接覆蓋于紙上，隨著日積月累的光線照射，物體的顏色會慢慢脫落在紙上，形成印記……因此她的每件作品的材料都標(biāo)注著“時間”、“光”。
李美娟 《文字記述》 202×100×6cm 時間、光、打字、立體打印膠諧星文字粒、紙 2015
作品局部
李美娟 《美麗的六十年代》 210×100×6cm 時間、光、乳膠漆紙本 2015
《美麗的六十年代》是李美娟對60年代香港的懷念：那時鄰居彼此熟識，人際關(guān)系比信息時代來得更為淳樸無憂
關(guān)于二戰(zhàn)題材的作品《記憶重量》，菊花是日本天皇特有的象征，畫面右部的紅色顏料點(diǎn)也象征著鮮血
象征海上絲綢之路故事的《沉睡的彩藍(lán)》，左邊的瓷碗沉睡在海底，右邊的則是被打撈起陳列的瓷，藍(lán)色的波點(diǎn)象征著大海
作品《源頭》展覽現(xiàn)場
作品局部
李美娟創(chuàng)作的1052張明信片，也是為觀眾準(zhǔn)備的禮物
相比于李美娟的溫情，藝術(shù)家龔旭畫面的主體造型則帶有一種狂放。1986 年出生于上海，此次展出的是他的“十二生肖”系列中的8件，都是大尺幅繪畫。畫面中的生肖形象與傳統(tǒng)文化中的形象大相徑庭，這是龔旭通過大量的民俗資料、傳統(tǒng)文化、西方文化及個人理解而來。但每幅作品中都帶有一種潛在的制約或斗爭，龔旭表示這也和自己的成長經(jīng)歷有關(guān)：兒時翻閱的連環(huán)畫或小人書中的內(nèi)容，里面的戰(zhàn)斗情節(jié)總給自己留下了深刻印象。現(xiàn)代科技產(chǎn)物也在作品中有跡可循。
龔旭《鼠化大黑天圖》，鼠的形象如同宗教中 的金剛
龔旭在《斗水牛圖》前為觀眾導(dǎo)覽
《大兔神轉(zhuǎn)生圖》，生肖兔的形象已超過日常生活里對兔子的認(rèn)知
《五龍圖》，你能找齊畫面中的五條龍嗎？
《水淹金山寺圖》 320×200cm 布面丙烯 2015
《戰(zhàn)馬圖》描繪了激烈的戰(zhàn)斗場面
龔旭“十二生肖”系列中關(guān)于羊的作品《七首大天使圖》
藝術(shù)家梁遠(yuǎn)葦展出的“田園風(fēng)碎花”系作品，如同網(wǎng)絡(luò)或生活中常見的壁紙。似乎是機(jī)械地重復(fù)每一個個體，直至鋪滿整個畫面，但仔細(xì)看來，背景的漸變色或是個體花朵的每一筆，都是藝術(shù)家精心描繪的結(jié)果。從第一幅畫出發(fā)，梁遠(yuǎn)葦將它的畫面繼續(xù)深入，由此創(chuàng)作了第二幅；再從第二幅出發(fā)，繼續(xù)探索，由此誕生了第三幅……以此類推，直到展廳中最后一幅收尾。作品雖是布面油畫，但是很多細(xì)節(jié)還運(yùn)用了中國畫的技法。
梁遠(yuǎn)葦作品展覽現(xiàn)場
溫柔的碎花
梁遠(yuǎn)葦個展中的起點(diǎn)作品
畫面中可見中國畫的技法
看似是重復(fù)和無限拼貼，這是藝術(shù)家對機(jī)械復(fù)制時代人們關(guān)于藝術(shù)作品視覺閱讀方式的探索
作品局部
梁遠(yuǎn)葦創(chuàng)作的一件打字機(jī)的裝置作品《umustbestrong》
卷紙上被重復(fù)著打印上“umustbestrong"的字樣
展覽將持續(xù)至2016年2月28日。
微信號：hiartmimi
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