蜂巢三度合作策展人朱朱 推出80后群體敘事方式
10月17日，蜂巢最新群展“編輯景觀：媒介化之后的個體與工作方式”開幕，藝術(shù)家及策展人朱朱、畫廊負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)合影
10月17日，勞模蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心又一次大型群展“編輯景觀：媒介化之后的個體與工作方式”正式開幕。展覽由朱朱策劃，選取十七位日漸重要與成熟的中國當(dāng)代青年藝術(shù)家參加：蔡東東、程然、高磊、郭鴻蔚、郝量、冷廣敏、李燎、李明、李姝睿、林科、劉月、倪有魚、錢佳華、塔可、楊心廣、臧坤坤、張鼎，籍以在開放性的框架內(nèi)考察觀念藝術(shù)和新媒體得到普遍運(yùn)用之后，中國年輕一代藝術(shù)創(chuàng)作的多重走向。據(jù)了解，該展覽共計呈現(xiàn)50余件作品，作品類型包括架上作品、雕塑、影像、裝置等。
策展人朱朱 為媒體講解每件作品
本次群展也是繼“飛越對流層：新一代繪畫備忘錄”（2011年），“輕逸：一條線索與六張面孔”（2013年）之后，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心再度聯(lián)手策展人朱朱，意欲構(gòu)建中國當(dāng)代藝術(shù)本土敘事的又一重要項(xiàng)目。展覽側(cè)重探討藝術(shù)家對信息、歷史檔案、虛擬現(xiàn)實(shí)、景觀社會的個性處理方式，媒介化既是意指由互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字技術(shù)等促成的圖像與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，及背后的藝術(shù)形態(tài)操控，也是意指數(shù)字技術(shù)成為前提之下，中國藝術(shù)家們對于波普以降的西方觀念與手段的不斷反芻?！熬庉嫛痹谶@樣的藝術(shù)實(shí)踐中可以視為一種基本的方法論，它以既沉浸又超然的立場，通過假想的邏輯征引各種視覺表征，鏈接流動的知識網(wǎng)絡(luò)中的異質(zhì)性元素，從中組構(gòu)和轉(zhuǎn)化個人文本，在弱化作者身份的同時強(qiáng)化了藝術(shù)系統(tǒng)中的自我定位，并且構(gòu)成了社會參與性或互動性的實(shí)現(xiàn)。
李燎的《辦公室－葉卡捷琳堡》呈現(xiàn)了工作日期間葉卡捷琳堡市長Yevgeny Roizman的空辦公室。錄像按規(guī)定拍攝整八小時，使用單一角度、幾乎靜止的鏡頭。除了錄像部分，藝術(shù)家也呈現(xiàn)寫給市長的信件。在申請獲準(zhǔn)拍攝的過程，李燎通過這封信件向市長解釋了自己的計劃。本作品是李燎正在實(shí)施的計劃的一部分。該計劃旨在拍攝不同城市的市長辦公室，探索權(quán)威、在場與缺席的不同方面。
又一次大型改造展覽空間
耗時近半月的布展時間，精心布置的展覽空間與文本設(shè)置，都為在場觀眾提供了絕好的了解新一代80后藝術(shù)家群體的創(chuàng)作特征。據(jù)策展人朱朱所講，新一代的年輕人在創(chuàng)作時的游戲心理與社會的參與性在不斷地加強(qiáng)，他們的創(chuàng)作手法也更加的多元化。此次選擇的十七位參展藝術(shù)家，經(jīng)由一年多的籌備，在他們的身上更多的體現(xiàn)了當(dāng)下年輕藝術(shù)家與作品之間的精神性，他們的創(chuàng)作更多的出發(fā)點(diǎn)是來自于自身的體驗(yàn)，所以在呈現(xiàn)的作品面貌上很難看到重復(fù)的內(nèi)容。有類似高磊強(qiáng)迫癥患者一般的嚴(yán)謹(jǐn)、冷酷手法，也有像林科無聊之極的“屏保一代”藝術(shù)家的創(chuàng)作方式等等。
本次展覽中李明的個人項(xiàng)目呈現(xiàn)了五個通道的影像和呈線狀排列的繪畫，暗示著商品的流水線，展現(xiàn)這件作品（商品）的制造過程。視頻1-4（《一次性打火機(jī)》）記錄了打火機(jī)的生產(chǎn)過程；視頻5（《361》）里呈現(xiàn)李明將購買的打火機(jī)砸在地上的情景，它們制造了一張畫。這些富有節(jié)奏感的、呈現(xiàn)重復(fù)性動作的影像排列在打火機(jī)生產(chǎn)流水線的影像后，構(gòu)成繪畫《370》的“后臺”。
環(huán)形的展示方式 依次呈現(xiàn)了藝術(shù)家林科近些年的創(chuàng)作
林科近些年創(chuàng)作的合集
程然重溫了記憶中經(jīng)典電影的作品《1971—2000》
楊心廣近幾年以影像為媒介的作品呈現(xiàn)
楊心廣2015年年初在北京公社最新個展中展出的作品《剩余體積》
高磊 展出五件作品《A－712》、《系統(tǒng)－安全模式》、《L－70》、《R－312》、《滾》，以對稱且沉郁的呈現(xiàn)方式營造出肅穆、安定、富有秩序感的氛圍
以策展人朱朱的話來講，高磊的作品集中的詮釋了當(dāng)今社會人中極具強(qiáng)迫癥候群體
每一個鋸條焊接而成的十字，連成整面墻
1981年生的藝術(shù)家劉月，現(xiàn)居上海，以攝影為媒介
甚少在北京露面的藝術(shù)家劉月，善于挖掘隱藏在簡單表象之下的連環(huán)機(jī)關(guān)，以無限循環(huán)的方式深入到事物內(nèi)里去研究它微觀的部分?！墩J(rèn)知研究-5》是關(guān)于影像中的圖像與認(rèn)知關(guān)系的探究：電視或者電影中翻拍的戲劇化場面在人的判斷中總能左右人的認(rèn)知,當(dāng)戲劇化的瞬間成為被抽離的無意義片段,那么人的認(rèn)知就很難如此直接的表述了?？赡軙嗟膹膫€人經(jīng)驗(yàn)中搜索和決斷, 意識形態(tài)不由最終的戲劇化圖像定義,瞬間的圖像卻凝固住了個人的記憶判斷。
李姝睿凝結(jié)了“光”和“空間” ，將所有科技元素抽離進(jìn)畫面之中
來自上海藝術(shù)家錢佳華的作品
近年來備受關(guān)注的抽象藝術(shù)家錢佳華，在面對可被感知對象的時候，其試圖呈現(xiàn)它們之間轉(zhuǎn)換、遞進(jìn)的聯(lián)系，體驗(yàn)創(chuàng)作過程與觀看過程之間存在的偏差。她體察畫面給予的暗示，同時讓觀者有跡可循。
藏坤坤試圖剝離繪畫的附加屬性和具體意義，保留它們的“剪影”
藏坤坤 《鍍金》 230×620cm 綜合媒介 2013
藏坤坤 《容器》 250×145cm 布面油畫 2014
郝量 《竹林中》 175×300cm 絹本重彩 2014
倪有魚使用收集而成的舊照片，重新創(chuàng)作并賦予它們新的實(shí)質(zhì)
手工感極強(qiáng)的質(zhì)感，是倪有魚作品的特質(zhì)
倪有魚 《凡人與神話》 53.8×31×6.5cm 綜合材料 2015
倪有魚說，“我想打發(fā)掉一點(diǎn)時間，做一把感性的尺。我希望有建筑師使用我做的尺……”
倪有魚用老木手工制作的刻度尺，細(xì)致的刻度上面刻畫著他最愛的星空與星座圖式
郭鴻蔚將介于繪畫與雕塑之間的創(chuàng)作，真假難辨的物件，包裹著現(xiàn)實(shí)的一種詩意
張鼎 《黑色物質(zhì)-2》 112×120×42cm 玻璃、不銹鋼板、鋼板 2014
張鼎的藝術(shù)實(shí)踐主要以個人項(xiàng)目的方式呈現(xiàn)，包括錄像、裝置、繪畫和現(xiàn)場表演
楊心廣除了雕塑與視頻，還呈現(xiàn)了其裝置作品
楊心廣更多得在形式層面進(jìn)行實(shí)踐，探討社會關(guān)注與視覺的物質(zhì)化問題?！拔铩痹谒淖髌分斜磺榫w化而成為了獨(dú)立的客體，作品中對于自然之物的非自然處理，是對自然狀態(tài)的干涉，觀者從自然之物自身中發(fā)掘出那些不為人知的面目，然后創(chuàng)作出與他們自身氣質(zhì)相符的形式加以干涉。
獨(dú)立展出冷廣敏作品的區(qū)域
冷光敏 《紅色內(nèi)部的彈簧》局部 150×200cm 布面綜合材料 2015
冷光敏 《紅色內(nèi)部的彈簧》 150×200cm 布面綜合材料 2015
二層展出80后藝術(shù)家塔可的攝影作品
蔡東東依據(jù)收藏多年的照片底片創(chuàng)作，以不同的方式利用圖像符號本身具有的屬性進(jìn)行語義的聯(lián)想、符號的嫁接、直覺的誘導(dǎo)、視覺的擾亂與媒介的位移，從而模糊圖像的觸覺性體驗(yàn)與認(rèn)知體驗(yàn)之間的界限，創(chuàng)作了脫離指向關(guān)系的圖片
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