“我是想找一些看上去不是那么活躍的70后藝術(shù)家，因?yàn)槲矣X(jué)得活躍肯定不是評(píng)價(jià)藝術(shù)家是否優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)。我想了解他們?cè)谙胄┦裁础保Ы鹗臻g曲科杰告訴我們。70后藝術(shù)家已經(jīng)逐漸進(jìn)入不惑的年齡，成為今天這個(gè)社會(huì)的中堅(jiān)力量?！霸诹私獾倪^(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)這些藝術(shù)家非常堅(jiān)定和深入的在思考自身關(guān)心的問(wèn)題。”而這些恰恰是魔金石特別在意的品質(zhì)。
對(duì)于王衛(wèi)來(lái)講，這么多年堅(jiān)持的方向一直是只做自己感興趣的作品，而不是選擇時(shí)髦的話(huà)題。這個(gè)看起來(lái)普通的決定，其實(shí)會(huì)讓藝術(shù)家喪失很多機(jī)會(huì)，比如自己的作品未必有那么多合適的空間、有保障的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)和運(yùn)輸經(jīng)費(fèi)。只有這些因素都合拍時(shí)，作品才能得到展示。

曲科杰告訴我們：“5月份在上海交流，8月份確定了展覽方案。而實(shí)際這個(gè)方案藝術(shù)家已經(jīng)考慮了很久，只不過(guò)這次機(jī)會(huì)合適才能展示出來(lái)。”這個(gè)主題叫“墻上的墻，地上的地”的展覽毫無(wú)疑問(wèn)延續(xù)了王衛(wèi)一貫的方向。藝術(shù)家將三里屯被拆除警亭后殘留的、高出地面的地磚搬到展廳；而將東莞一個(gè)小鎮(zhèn)上到處可見(jiàn)的馬賽克外墻面，復(fù)制到展廳的墻面。這種帶有強(qiáng)烈時(shí)代美學(xué)氣質(zhì)的裝飾風(fēng)格，在錯(cuò)位的空間里產(chǎn)生了反應(yīng)，而反應(yīng)的正是兩個(gè)時(shí)代之間變革的糾結(jié)和不安。