成都當(dāng)代美術(shù)館呈現(xiàn)“轉(zhuǎn)譯的腦震蕩” 中國(guó)新媒體亮相西南
在舉辦了來自英國(guó)的藝術(shù)家邁克爾·頻斯基的“合——邁克爾·頻斯基個(gè)展”以及由成都當(dāng)代美術(shù)館與巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館聯(lián)合主辦的錄像作品展“時(shí)空之間，藝術(shù)家作為敘事者”之后，8月16日，成都當(dāng)代美術(shù)館舉辦了新展“轉(zhuǎn)譯的腦震蕩——2000年以來中國(guó)新媒體藝術(shù)的方法與實(shí)踐”。據(jù)藍(lán)慶偉介紹，在進(jìn)行了前兩個(gè)展覽之后，成都當(dāng)代美術(shù)館自然而然的想到了要對(duì)國(guó)內(nèi)的新媒體有一個(gè)呈現(xiàn)。以繪畫藝術(shù)家為主的成都，新媒體藝術(shù)家所占的比例很小。因此這次展覽聯(lián)合了張小濤領(lǐng)銜的四川美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系，并邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)諸多在新媒體領(lǐng)域有了一定探索的成熟藝術(shù)家參展。希望能將國(guó)外早已起步，但在中國(guó)還處于起步發(fā)展階段的新媒體藝術(shù)在西南地區(qū)進(jìn)行一次很好的推動(dòng)。
8月16日，成都當(dāng)代美術(shù)館舉辦了新展“轉(zhuǎn)譯的腦震蕩——2000年以來中國(guó)新媒體藝術(shù)的方法與實(shí)踐”
這一展覽的策展主題，主要是想對(duì)新媒體這一今天所謂的時(shí)髦藝術(shù)方式進(jìn)行弱化
陳秋林、馬秋莎、繆曉春、邱黯雄、宋冬、汪建偉、王功新、王維思、吳俊勇、楊振中、張培力、張小濤、周斌、朱加，14位藝術(shù)家分別在這一展覽上展示了自己的作品。而這一展覽的策展主題，主要是想對(duì)新媒體這一今天所謂的時(shí)髦藝術(shù)方式進(jìn)行弱化，使其回歸媒介之一的身份。多是借助與機(jī)器或科技進(jìn)行表現(xiàn)的新媒體藝術(shù)，事實(shí)上有一種“轉(zhuǎn)譯”的作用。但是，借用新媒體手段“轉(zhuǎn)譯”自己思想的時(shí)候，藝術(shù)家要認(rèn)識(shí)到這一媒介對(duì)于自己是否是最恰當(dāng)?shù)?。歸根結(jié)底，藝術(shù)還是要回到藝術(shù)家的思想上，這也就是所謂的“腦震蕩”。
眾所周知，新媒體在技術(shù)層面已經(jīng)普及到我們生活中的方方面面，并非是一種“稀罕物”。然而在藝術(shù)領(lǐng)域，運(yùn)用這一媒介的藝術(shù)家還占少數(shù)。將中國(guó)2000年以來的新媒體藝術(shù)放在法國(guó)的影像展之后做一次小結(jié)，這對(duì)擴(kuò)大西南地區(qū)觀眾的認(rèn)知領(lǐng)域，打開藝術(shù)從業(yè)者的思路，整理中國(guó)新媒體的發(fā)展脈絡(luò)都頗有裨益。本次展覽的策展人，同時(shí)也是成都當(dāng)代美術(shù)館的副館長(zhǎng)藍(lán)慶偉，借展之機(jī)講訴了這次展覽的來由以及中國(guó)新媒體發(fā)展至今的優(yōu)勢(shì)與局限。
在藍(lán)慶偉看來，中國(guó)的新媒體還是處于起步階段
hi藝術(shù)=hi 藍(lán)慶偉=藍(lán)
hi：這次跟川美的新媒體系的合作契機(jī)是怎么樣的？
藍(lán)：這個(gè)是很緣分的一個(gè)東西，就是我給張小濤打電話的時(shí)候，他說他明天就要到成都，所以我們就一起討論了展覽的問題。除作品之外，我們的主要合作內(nèi)容還包括他們會(huì)派師資力量，在展覽過程中進(jìn)行連續(xù)性四期的工作坊。另外一個(gè)是公共教育的合作，就是說我們會(huì)在大概9月份高校開學(xué)的時(shí)候做一系列的講座，然后第三個(gè)合作我們會(huì)由展覽衍生出一本中國(guó)新媒體藝術(shù)文獻(xiàn)匯編的書。我們之間可以進(jìn)行充分的互動(dòng)跟資源互補(bǔ)。
hi：這次的參展藝術(shù)家都在國(guó)內(nèi)新媒體領(lǐng)域餞行了很多年，可以說是比較成熟的藝術(shù)家，這個(gè)展是不是希望對(duì)國(guó)內(nèi)新媒體有一個(gè)很全面的展示？
藍(lán)：這個(gè)全面不能用藝術(shù)家數(shù)量來描述，我們是從類型上力圖做到全面，一個(gè)是錄像這塊，也是早期新媒體發(fā)展過來的基礎(chǔ)；另外一個(gè)是比較時(shí)髦的數(shù)字動(dòng)畫這塊，就是說偏向技術(shù)了；還有一個(gè)就是記錄，比如行為或者時(shí)間的記錄方面。當(dāng)然，還有一個(gè)是互動(dòng)，不過由于機(jī)緣或者時(shí)間的關(guān)系，這次展覽沒能體現(xiàn)。但是我們梳理的時(shí)候就是想做到這四個(gè)方面，希望這四個(gè)方面能夠有比較齊全的呈現(xiàn)。
hi：我看見您的前言上寫著，“2000年以來相對(duì)成熟的中國(guó)新媒體藝術(shù)家們是如何依照歐洲的“舊圓”畫好這“剛剛起點(diǎn)的新圓”的”。你認(rèn)為中國(guó)的新媒體，雖然說現(xiàn)在已經(jīng)很多樣化了，但還是在一個(gè)起步的階段？
藍(lán)：可以這么說。費(fèi)大為講過一句話，他講徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)這些海歸壓根不是海歸，他用的是華人的概念。這就是說你把自己置身于西方，但是如果忽略自身的問題，就會(huì)掉入他們的秩序當(dāng)中去。其實(shí)關(guān)注中國(guó)或者是關(guān)注華人世界，不代表你不國(guó)際化，其實(shí)非常國(guó)際化。你有你自己的問題，但你自己的問題恰恰也是國(guó)際化的。這是觀念上的，還有就是技術(shù)層面。目前我們掌握到了新媒體的“新”，掌握到了新技術(shù)。但是新媒體的媒體作用并沒有掌握到。技術(shù)上西方一定走在我們之前，所以如何掌握這個(gè)“媒體”，我們也有很長(zhǎng)路要走。
觀眾在成都當(dāng)代美術(shù)館觀看影像作品
觀眾在成都當(dāng)代美術(shù)館觀看影像作品
hi：對(duì)中國(guó)而言，您覺得現(xiàn)在新媒體發(fā)展比較好的地區(qū)是哪些？成都現(xiàn)在是一個(gè)什么樣的情況？
藍(lán)：比較好的有三個(gè)地方，以高校為基礎(chǔ)。首先北京，北京除了他高校資源外，還有各方面無可替代的優(yōu)勢(shì)。另外一個(gè)就是長(zhǎng)三角，杭州的中國(guó)美院跟上海。中國(guó)美院再借助上海雙年展和像上海香格納畫廊這種領(lǐng)軍式畫廊的作用，也對(duì)這個(gè)地區(qū)非常有幫助。再就是張小濤他們這個(gè)系，他建系現(xiàn)在算是有三年四年，當(dāng)然現(xiàn)在成果還不是很顯著，但是他至少填補(bǔ)了西南這個(gè)區(qū)域的空白。我覺得未來只要是有這種生態(tài)，就會(huì)往下發(fā)展。成都目前進(jìn)行新媒體的藝術(shù)家屈指可數(shù)，對(duì)此感興趣的藝術(shù)空間也很少，所以發(fā)展還相對(duì)較弱。
藍(lán)：比較好的有三個(gè)地方，以高校為基礎(chǔ)。首先北京，北京除了他高校資源外，還有各方面無可替代的優(yōu)勢(shì)。另外一個(gè)就是長(zhǎng)三角，杭州的中國(guó)美院跟上海。中國(guó)美院再借助上海雙年展和像上海香格納畫廊這種領(lǐng)軍式畫廊的作用，也對(duì)這個(gè)地區(qū)非常有幫助。再就是張小濤他們這個(gè)系，他建系現(xiàn)在算是有三年四年，當(dāng)然現(xiàn)在成果還不是很顯著，但是他至少填補(bǔ)了西南這個(gè)區(qū)域的空白。我覺得未來只要是有這種生態(tài)，就會(huì)往下發(fā)展。成都目前進(jìn)行新媒體的藝術(shù)家屈指可數(shù)，對(duì)此感興趣的藝術(shù)空間也很少，所以發(fā)展還相對(duì)較弱。
hi：所以更需要對(duì)新媒體有興趣的人加大一些力度，促使他向前發(fā)展。
藍(lán)：對(duì)，并且這種促進(jìn)作用并不是你丟棄繪畫轉(zhuǎn)向新媒體，不是這個(gè)意思。是讓你轉(zhuǎn)換你的思維。每件新媒體作品都可能是一個(gè)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目。所以用心觀看的話，我相信肯定會(huì)有這種腦震蕩式的啟發(fā)的。
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