隨處可見(jiàn)的物品在有意擺設(shè)的生活場(chǎng)景中顛覆原本的物質(zhì)形態(tài)，例如大紙箱、大木箱以雕塑的形式無(wú)限接近原物；干癟的充氣玩具以實(shí)體上色寫(xiě)實(shí)作品替代；柔軟的橡膠手套創(chuàng)作為堅(jiān)硬的材質(zhì)形象……摻雜在與之相互關(guān)聯(lián)的真實(shí)物品中、令粗心觀眾無(wú)法辨別的作品，一度“戲耍”著正常的視覺(jué)感官。

這就是5月12日白盒子藝術(shù)館開(kāi)幕的焦興濤“常?藏?場(chǎng)”個(gè)展中的普遍現(xiàn)象?，F(xiàn)為四川美院雕塑系副教授的焦興濤1970年生于成都，豐富的創(chuàng)作經(jīng)歷與自我選擇的思考使得他再次創(chuàng)造了新的展示風(fēng)格。
焦興濤在展覽中除用隱藏作品的方式調(diào)動(dòng)觀眾外，還以改變物品的透視角度來(lái)創(chuàng)造觀察事物的陌生化，壓縮成扁平形狀的雕塑包括滅火器、水管、墻體，甚至三輪車(chē)等營(yíng)造出繪畫(huà)中的透視感，但習(xí)以為常的物品形象卻因此而失常。展場(chǎng)內(nèi)雕塑的制作思路與之前焦興濤以凸顯雕塑生命為目的的創(chuàng)作并無(wú)大異，但在呈現(xiàn)方式上卻走入完全不同的道路——展場(chǎng)外部《綠色胸像》單獨(dú)醒目的展示強(qiáng)化了作品的存在感，而展場(chǎng)內(nèi)的則完全隱沒(méi)。
對(duì)于焦興濤如此的變化，策展人何桂彥解釋說(shuō)：“雕塑與裝置的邊界在焦興濤這里逐漸模糊，陌生化、潛藏化及劇場(chǎng)化也是這次展覽標(biāo)題所包含的?！痹诮古d濤的作品中，既反映了創(chuàng)作觀念的內(nèi)在生成邏輯，即作品從作品本身至普通用品的過(guò)程，又呈現(xiàn)了當(dāng)代雕塑發(fā)展可能性的思考，即作品展現(xiàn)方式的變化。在藝術(shù)家本人看來(lái)，“這一切其實(shí)很自然的就形成了?！?br>在展覽現(xiàn)場(chǎng)，王光樂(lè)、戴卓群等都對(duì)作品表現(xiàn)出了極大興趣，而何桂彥也積極幫助觀眾尋找隱藏其中的作品，現(xiàn)場(chǎng)因此而增添不少情趣。