或許是已度過(guò)那段糾結(jié)的往復(fù)，現(xiàn)場(chǎng)的肖喆洛自信且俏皮，金牛座的她甚至對(duì)自己的倔強(qiáng)性格進(jìn)行了調(diào)侃，但是，如果沒(méi)有這一倔強(qiáng)，我們現(xiàn)在看到的或許仍是那個(gè)只能“借物言志”的敏感女孩。
本次展覽的31幅作品全部來(lái)自肖喆洛2012年至2013年的新作，抽出新芽的植物、慵懶復(fù)蘇的動(dòng)物、融化殆盡的池水，從深綠到墨綠，春天的氣息在環(huán)視作品后于大腦皮層留下的色彩記憶中揮發(fā)而出，應(yīng)時(shí)應(yīng)景卻需要再次深究：春天的綠色不該如此濃厚；以人物為主體的作品中不是印象里春天帶來(lái)的欣欣向榮。顯然，把肖喆洛的作品當(dāng)做風(fēng)景寫(xiě)生太過(guò)草率，內(nèi)外審視的共存已經(jīng)深刻進(jìn)畫(huà)面內(nèi)部：即便是春天，也是帶上感情眼鏡之后所看到的春天。只不過(guò)，一部分是將感情轉(zhuǎn)移到描繪對(duì)象上，例如《春天將至》、《安分的生長(zhǎng)》等；另一部分則是直接訴說(shuō)，如《對(duì)她說(shuō)》、《姐姐的某個(gè)下午》等。濃厚的綠色幾近棕黑色，難免會(huì)帶來(lái)壓抑之感，但是請(qǐng)放心，肖喆洛想表達(dá)的是能夠鼓勵(lì)到大家的東西，例如朽木重生、自我安慰、不懼困境……
與布面油畫(huà)同時(shí)展出的還有肖喆洛日復(fù)一日的創(chuàng)作手稿和隨筆文字，不同于油畫(huà)作品，手稿和文字擔(dān)當(dāng)?shù)墓餐蝿?wù)是“講故事”，或是當(dāng)天發(fā)生的一件事、或是一段時(shí)間的同一現(xiàn)象，自我審視與移情于物兩種方式的轉(zhuǎn)換與兼修過(guò)程在這批日記式的記錄中架構(gòu)了時(shí)間的坐標(biāo)。與手稿文字相對(duì)的墻上則是來(lái)自于肖喆洛工作室收藏的種種小物件，有的甚至可以在油畫(huà)作品中某個(gè)不起眼的地方發(fā)現(xiàn)。
肖喆洛的生活與創(chuàng)作狀態(tài)在這獨(dú)立又暗含關(guān)系的展示中變得清晰，而“春天”對(duì)于她來(lái)說(shuō)更應(yīng)該是已經(jīng)來(lái)臨的創(chuàng)作上的“春天”。