在“長物志”第三回展中，王思順在蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心“L”型的走廊上只呈現(xiàn)了一件作品，“向時(shí)間之矢復(fù)仇”。他把散落于自己生活其中的黑橋村馬路邊的兩邊物體，具體來說是兩截?cái)嗔训碾娋€桿，移到了展覽空間里。玄機(jī)在于藝術(shù)家事先測(cè)量了兩個(gè)隨機(jī)選擇的物體在黑橋村時(shí)的精確距離，然后將距離在展覽空間中再現(xiàn)。時(shí)間和空間的變化，以及展覽空間的權(quán)威性，賦予了這兩截隨機(jī)物體的恒定的物質(zhì)關(guān)系和某種崇高性。這件作品除了強(qiáng)烈的文學(xué)性，更有“一種英雄主義色彩和古典主義的美學(xué)特質(zhì)”，而王思順在作品實(shí)施的過程中，實(shí)際上也把展廳的特殊結(jié)構(gòu)考慮在內(nèi)，使得整件作品如同一個(gè)神秘的固體幽靈漂浮在展廳的上空。
而在“蜂巢?生成”項(xiàng)目中，生于1989年的袁澤強(qiáng)讓憂郁的綠色覆蓋了空間。在以挪用和拼貼的方式創(chuàng)作的繪畫作品中，怪誕和喧囂的場(chǎng)景是通常所見，碎片化的合成通常會(huì)使畫面變得雜糅和多樣，而不是浸沐于統(tǒng)一的氛圍。但是在袁澤強(qiáng)的畫面中，雖然也合成和篡改了許多隨手得來的圖片，畫面氣氛卻顯得沉靜寂寥，“使人獲得了某種時(shí)光凝固的荒原感”。而在這種近似凝滯的氣氛中，某些荒誕之處卻將寧靜悄悄地撕開了一道縫隙：孤立的沙發(fā)、被白墻包圍的白色座椅、紅得耀眼的磚頭墻等等都讓人深感意外和困惑。袁澤強(qiáng)并沒有在畫面中強(qiáng)調(diào)寧靜或怪誕的任何一面，他只是描繪了自己心理世界中的熱帶荒原，這恰恰對(duì)應(yīng)了這個(gè)時(shí)代某種疲軟虛無的心態(tài)，既不沉重也不輕盈。