Hi藝術(shù)中心三展齊發(fā) 不同風格作品描繪世間百態(tài)
10月10日下午3時，熊宇個展“空白之影”、石磊個展“小千世界”、任俊華個展“向山舉目”同時在Hi藝術(shù)中心開幕。三聯(lián)展齊發(fā)的規(guī)模也給現(xiàn)場帶來了更加旺盛的人氣。
左起：任俊華、石磊、熊宇、Hi藝術(shù)中心負責人伍勁
展廳入口處，石磊的《燕尾蝶與解剖課》便首先映入眼簾：色彩豐富的畫面上，一直只剩下明黃色雙翅的燕尾蝶殘骸上，有兩個相向而立的骷髏，它們伸出手似乎有一種想要握手的趨勢，周圍的環(huán)境充斥著形形色色的物品和形態(tài)各異的人：臺式電腦顯示屏、散落的書本、掛著似乎正在對骷髏進行素描的畫板……整個畫面不因“殘骸”而有一絲恐怖或者悲傷，反而明亮的色彩和忙碌的畫面為作品增添了幾分熱鬧。
藝術(shù)家石磊為觀眾講解作品
石磊 《燕尾蝶與解剖課》 150×150cm 2015
石磊的作品總是充滿有形或者無形的的光：有的作品中有明確的光源，如投影儀、霓虹燈、星光、燈光；也有的作品中沒有明確的光源，但是藝術(shù)家恰到好處的陰影處理或是明暗色的搭配使得畫面有某一部分仿佛處于光線的照射下，這也給作品本身增加了一絲溫度。
石磊 《翅膀》 150×200cm 2014
石磊 《老霓虹》 100×200cm 2014-2015
石磊 《無言》 108×144cm 布面丙烯 2014-2015
同時石磊表示自己的某些作品是根據(jù)經(jīng)典文學、繪畫的再創(chuàng)造：他選取名著、名畫的某一章節(jié)或者某一細節(jié)，將它們放大甚至戲謔地改寫，使之成為自己的新作品。但是自己借用的不是原作的主體，甚至可能是原作中一個不起眼的小細節(jié)。
石磊 《一剎的凝望——向弗蘭切斯卡致敬》 150×200cm 布面丙烯 2014-2015
石磊作品《春》，畫面中的花朵來源于對波提切利作品《春》的借鑒
石磊作品《薔》，戲謔地對《紅樓夢》的情節(jié)進行在創(chuàng)作
石磊作品《夢的素材》，畫面中素材來源于兒時的玩具和生活中好友的形象
熊宇此次的個展可以看作是十多年后與Hi藝術(shù)的久別重逢。他表示自己在創(chuàng)作中一直很關(guān)注虛擬的世界，并思考虛擬與現(xiàn)實中發(fā)生的關(guān)系。一直以來很多人認為熊宇的創(chuàng)作是“卡通形象”，因為熊宇的作品中總是出現(xiàn)一個大眼睛、沒有表情、長相與現(xiàn)實中人類相差甚遠的人物形象，而該人物所處的背景總是帶有一絲浪漫氣息。“漫畫式”的形象本應(yīng)呈現(xiàn)出應(yīng)有的“可愛”，甚至反而被憂傷的氣氛所籠罩。熊宇表示“‘萌態(tài)’只是某一個年齡段才會出現(xiàn) ，在沒有壓力之前會有這種感覺；當生活的壓力越來越大時，這種‘萌態(tài)’自然會逐漸消減了”。
熊宇在作品《眾神的狂歡》前
《眾神的狂歡》局部
熊宇表示，自己最喜歡的藝術(shù)家有安迪?沃霍爾、大衛(wèi)?霍克尼、杉本博司等，并且對自己影響最深的，也是波普風格的藝術(shù)。
熊宇作品《閱讀課》，左為絲網(wǎng)版畫，右為布面油畫
熊宇的作品總是帶著一絲浪漫與詩意
熊宇 《冬天的瓦爾登礦》 200×150cm 布面油畫 2015
大眼睛的人物形象是熊宇作品的標志性元素
任俊華給人以一種不善言辭的感覺，他的木雕作品如同他本人一樣樸實。孕婦、孩童、婚禮、亞當夏娃、唱詩班……這些生活中并不陌生的事物或瞬間被信手拈來，用木雕作為留念。
任俊華為觀眾導覽
任俊華表示，曾經(jīng)的自己最看重的就是個人的前途和發(fā)展，但是自從組建家庭、結(jié)婚生子之后，對家庭的關(guān)注、關(guān)系的維持、人際交往的在意變得更加注重，因此作品似乎總圍繞著一種人文情懷。而且自己特別看重人際交往中的“善”，所以作品中總是寄托著一種對美好、善良的追尋；即便是隱含著對世界冷漠的隱喻，出發(fā)點還是內(nèi)心對“善”的希冀。
任俊華 《五童女》 63×20×33cm 2014
任俊華 《下棋》 44×45×35cm 椴木 2015
任俊華 《小黃鴨》 27×20×35cm 2015
任俊華 《亞當夏娃》 70×22×85cm 香樟木 2013
任俊華 《孕婦》 29×16×33cm 椴木 2014
任俊華 《長尾巴的兩個人》 椴木 44×22×34cm 2015
展覽都將持續(xù)至11月3日。
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