李向陽國內(nèi)首次大型個(gè)展亮相白盒子藝術(shù)館 看“創(chuàng)傷”是如何“愈合”的
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3月10日，由王端廷策劃的“創(chuàng)傷正在愈合：李向陽狀態(tài)主義繪畫展”在白盒子藝術(shù)館拉開序幕。展覽通過展出李向陽2014年與2017年兩個(gè)截然不同視覺風(fēng)格的作品，向我們展示了這位藝術(shù)家近年來的最新創(chuàng)作。
從左至右：孫永增、李向陽、顧振清、夏可君
何為“狀態(tài)主義”？策展人王端廷把通過為視覺所感知的物質(zhì)媒介呈現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)在生命狀態(tài)的抽象藝術(shù)稱為“狀態(tài)主義”（Posturalism）。在他看來：“李向陽回國之后的抽象繪畫作品呈現(xiàn)出一種超然喜怒哀樂的寧靜或騷動之境。這種畫風(fēng)是對作為形式主義的抽象表現(xiàn)主義的超越，作品表現(xiàn)了藝術(shù)家內(nèi)在的或?qū)庫o平和或焦慮緊張的生命狀態(tài)?！?/div>
一層展廳
二層展廳
1981年，還在北京電影學(xué)院美術(shù)系讀三年級的李向陽，獲得了中國政府獎(jiǎng)學(xué)金被派到意大利留學(xué)，先后就讀于羅馬電影實(shí)驗(yàn)中心和羅馬美術(shù)學(xué)院。由于置身于西方文化環(huán)境并受到導(dǎo)師托蒂·夏洛亞（Toti Scialoja）的指導(dǎo)，抽象繪畫的基本構(gòu)成要素一開始就被李向陽準(zhǔn)確掌握并運(yùn)用于自己的抽象繪畫的創(chuàng)作中。問到當(dāng)年在西方接觸抽象繪畫的緣由，李向陽表示：“當(dāng)時(shí)我們面臨兩個(gè)選擇，一是畫政治波普的符號；二如果想做藝術(shù)的話，就是抽象。”
《力度系列》 布面丙烯、水墨、綜合材料 2014
《敘事》 布面油彩、綜合材料 60×160cm 2017
《敘事3》 布面油彩、綜合材料 120×120cm 2017
?展覽現(xiàn)場的觀眾
2005年，李向陽回到北京，結(jié)合二十多年意大利學(xué)習(xí)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的反思，以及對本土社會和文化環(huán)境的重新磨合，他的抽象繪畫進(jìn)入一個(gè)嶄新的階段。談到中西方關(guān)于抽象的不同，李向陽表示：“無論是德國的表現(xiàn)主義，還是美國抽象表現(xiàn)主義，與中國最不同的一點(diǎn)就是西方?jīng)]有書法。中國的抽象是受到書法影響的，我的抽象創(chuàng)作，其實(shí)就是一種‘手勢抽象’，不但體現(xiàn)在畫面上，也是在創(chuàng)作過程的。”
《能量系列》 布面丙烯、綜合材料 2017
《能量4》 布面丙烯、綜合材料 120×120cm 2017
《能量3》 布面丙烯、綜合材料 160×66cm 2017
展覽展出了李向陽2014年創(chuàng)作的一系列黑色抽象作品，與2017年新作的紅色系列抽象作品。強(qiáng)烈的色彩對比，也折射出不同文化趣味中的巨大差異。李向陽表示，他的抽象繪畫所表達(dá)的正是中西文化沖突帶來的精神創(chuàng)傷，而今創(chuàng)傷正在愈合。
李向陽1982-1989年作品文獻(xiàn)
展覽將持續(xù)至4月20日。
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