“我現(xiàn)在特高興”，楊冕說，從2008年開始找到CMYK這套新繪畫方法論，楊冕歷經(jīng)四年終于讓自己的繪畫達(dá)到了自己的“質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)”。藝術(shù)家也為自己踐行了在一個較長時間中用自己方法論解決一個問題的創(chuàng)作方法而欣喜。此外，即將在上海美術(shù)館舉辦的CMYK個展更是楊冕傾3年之力量身打造。

楊冕創(chuàng)作CMYK這一系列的想法最初來源于2000年他在教繪畫課的時候。藝術(shù)家需要用噴墨打印機(jī)來制作畢加索《鏡前的少女》的幻燈片，由于圖片太小，放幻燈片的時候，印刷品上CMYK點(diǎn)非常明顯。楊冕覺得效果非常神奇， 他當(dāng)時認(rèn)為這是一種創(chuàng)作藝術(shù)作品的方式，不過在重拾這個想法之前，他將其擱置了很多年。
2008年，楊冕開始嘗試CMYK系列作品的創(chuàng)作，楊冕所畫的復(fù)制品展示的是一種戲劇性的印刷四分色模式（CMYK，即印刷所用的四分色。C代表cyan，即青色；M代表magenta，即品紅；Y代表yellow，即黃色；K代表key black，即黑色）的簡化，楊冕把用于印刷和網(wǎng)絡(luò)數(shù)碼圖像或者其他地方的色點(diǎn)擴(kuò)大并占據(jù)了整個構(gòu)圖。在2010年的春天，楊冕完成了《CMYK-大碗島上的星期天》，當(dāng)?shù)谌齻€顏色好了后，楊冕心里有數(shù)了。批評家呂澎看過之后，建議他把這套新繪畫做一個完整呈現(xiàn)。于是楊冕便找到了自己中意的上海美術(shù)館，原本定于2011年8月舉辦的個展，由于作品數(shù)量和質(zhì)量未達(dá)到藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)，而被迫推遲?！袄L畫是件很難的事”，楊冕說，這幾年楊冕盡量減少活動，“躲”在成都畫畫?！拔业睦L畫不是那種表現(xiàn)性特強(qiáng)的畫，反而特別安靜”。據(jù)藝術(shù)家統(tǒng)計，本次展覽的60多件（單件）作品上總共畫了200萬個點(diǎn)。為了達(dá)到最好的展示效果，楊冪為上海美術(shù)館一層左右的兩面展墻，準(zhǔn)備了兩幅15米左右的大畫。繪畫之外，楊冕還制作了裝置來呼應(yīng)墻面上的作品。
從作品控制上來講，楊冕是一位及其嚴(yán)格的藝術(shù)家。從2008年底確定要為CMYK這套新繪畫方法論舉辦展覽開始，楊冕便把上海美術(shù)館一層搬到了自己的工作室，楊冕根據(jù)美術(shù)館的模型來決定自己畫作的創(chuàng)作。在作品的選擇上，藝術(shù)家排除了2008年創(chuàng)作的尚不成熟的30多件CMYK系列作品?！皬暮灻蟻砜矗饕?010-2011年的作品”，楊冕說。在藝術(shù)家看來CMYK是現(xiàn)代圖像傳播的基本元素之一，從畫面來看，CMYK系列具有很強(qiáng)的工業(yè)制作感，他想通過這種“放大”來表現(xiàn)這四種顏色對于文化的影響?！八呛驼鎸?shí)有距離的，我想用它來測試圖像的安全性”，楊冕說。