用灰塵作畫，張震宇新展“塵變”亮相墨方
張震宇的作品呈現(xiàn)出不同灰度的面貌，這些淺淺的灰色、或者接近黑色的灰色，如同一個個光滑的鏡面，反射著觀者的面孔。不難想象，在觀眾出現(xiàn)之前，作品鏡面中呈現(xiàn)的是藝術(shù)家創(chuàng)作的影子。
張震宇個展“塵變”，墨方展覽現(xiàn)場
這是張震宇創(chuàng)作中使用的媒介：灰塵與膠水，它通過反復(fù)打磨灑落在畫面上的灰塵，并不斷拋光，直至形成形若混沌的黑色鏡面。自2011年開始創(chuàng)作“灰塵”系列作品以來，藝術(shù)家通過時間和勞動似乎無止境地反復(fù)疊加，日復(fù)一日，至今已經(jīng)持續(xù)了十年。
1月15日，藝術(shù)家張震宇的最新展覽“塵變”在墨方開幕，展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家已持續(xù)十年的“灰塵”系列作品，并呈現(xiàn)其最新階段的變化。
張震宇個展“塵變”，墨方展覽現(xiàn)場
張震宇《20160223》D.250cm 布面灰塵 2017
為什么選擇灰塵？在藝術(shù)家看來：“灰塵是離我們最近的物質(zhì)，是最自然的物質(zhì)，無處不在，隨著我們的呼吸，進入身體循環(huán)。靜靜落下，堆積，很厚，很臟，卻又輕得讓你忽略。城市文明高速發(fā)展的時代，灰塵變得很復(fù)雜，不再是單純的自然塵埃，它是糟粕，是欲求，是疾病，是絕望……”
張震宇出生于湖南，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。他創(chuàng)作了兩個主要的作品系列：刮除報紙信息內(nèi)容的“閱讀”系列，打磨并拋光灰塵成鏡面的“灰塵”系列。這兩個系列的作品，從工作方法上來講是一脈相承的。張震宇談道，“2005至2021年，我主要創(chuàng)作兩個系列作品，‘閱讀’和‘灰塵’，改變了我之前探討繪畫語言的工作方式。只是運用簡單甚至單一的表現(xiàn)方式，對材料做重復(fù)繁重的勞動，達到對概念的轉(zhuǎn)換。這是我創(chuàng)作的靈魂，觀念一閃而過，意義全都在勞動疊加的轉(zhuǎn)換過程之中?！?/div>
張震宇《20200522》布面灰塵 2020
張震宇《20170103》布面灰塵 2017
在策展人朱朱看來，“兩種強迫癥式的勞作幫助他渡過在北京最初的壓抑時光，它們之間也互為鏡像，構(gòu)成一個自我循環(huán)的小系統(tǒng)，盡管有那么一點禪門日課式求自在、解脫的意味但這里更多地呈示出主體的分裂，他既是在抵御、消解外部的信息世界，又似乎是在惶然的心熊里逼迫自己成為它的一部分?！?/div>
將落下的灰塵反復(fù)打磨、拋光，一層又一層地疊加又磨去，漸漸地，表面泛出琥珀的光澤，也有類似大漆的質(zhì)地，當(dāng)所有的勞動戛然而止的一刻，光滑的表面靜默如謎，溫潤里映射著真實的幻象。透過它，你看到了什么？
張震宇《20200722》45×45cm 布面灰塵 2020
張震宇《20200727》45×45cm 布面灰塵 2020
張震宇《20211225》45×45cm 布面灰塵 2021
談及張震宇的“灰塵”系列，朱朱繼續(xù)談道：“鏡面正是張震宇要從灰塵中轉(zhuǎn)化出來的最終形態(tài)，但并非作品意義上的最終完成，觀眾影像的置入是作品的動態(tài)延續(xù)，每個人都可以在作品里看見自己反射的影像，‘透過它，你看到了什么?’他視鏡面為‘一個提問式的方式’。 (引自《張震宇與廖雯訪談》‘閱讀’與‘抄寫’系列之中呈現(xiàn)的封閉性被打破了，‘灰塵’系列在事實上創(chuàng)制了一種開放的事態(tài)，邀請他人進行閱讀，閱讀灰塵之書也閱讀他們自身，或者說，讓閱讀成為了灰塵與自身相互參照、乃至等同起來的某種儀式?！?/div>
策展人王澈認為，“當(dāng)我們觀看他的作品時灰塵成為唯一的判斷媒介，這一媒介帶給我們的思考關(guān)乎我們每個個體對于世界的戚知結(jié)果，但這個結(jié)果一定又只是一個世界的側(cè)面。”
張震宇個展“塵變”，墨方展覽現(xiàn)場
張震宇個展“塵變”，墨方展覽現(xiàn)場
展覽將持續(xù)到3月13日。
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