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    1. 在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心,體驗(yàn)山水之間的“彌留”狀態(tài)

      作者:劉娜娜圖片提供:當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 2018年7月16日 資訊 ?展覽
      此次,當(dāng)代唐人藝術(shù)中心在兩個(gè)空間內(nèi)同時(shí)推出藝術(shù)家趙趙個(gè)展與藝術(shù)家王度、安曉彤雙人展,為略顯平淡的七月藝術(shù)季增添雙份熱度。第一空間中展出趙趙的一件類似于大地藝術(shù)氣質(zhì)的裝置作品;第二空間則同樣是大體量的”玻璃“山水和水墨裝置。
      趙趙《彌留》尺寸可變  銅、不銹鋼、鐵,2018 
      趙趙《彌留》尺寸可變  銅、不銹鋼、鐵,2018 
      趙趙《彌留》尺寸可變  銅、不銹鋼、鐵,2018 
      趙趙《彌留》尺寸可變  銅、不銹鋼、鐵,2018 
      進(jìn)入第一空間,空曠的展廳地面鋪成了柏油路,那是工業(yè)化進(jìn)程中的標(biāo)志化產(chǎn)物,金屬鍛造的圖案隱晦地道出貓?jiān)诠飞系臒o妄之災(zāi)。不知是否經(jīng)過鍛壓機(jī)的碾壓,腳下的瀝青地面十分平整。兩三個(gè)工人仍在調(diào)整被嵌入的金屬鍛造物,午后的陽(yáng)光透過天窗灑在墻壁卻照不到地面上,平時(shí)不會(huì)在畫廊里出現(xiàn)的工業(yè)化氣息跟變形的貓的圖案糅雜在一起,是面對(duì)死亡的沮喪與無奈。
      《彌留》局部
      《彌留》局部
      趙趙個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
      趙趙個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
      趙趙談起起創(chuàng)作這件作品的契機(jī):”2010年之后我經(jīng)常往崔各莊的工作室跑,常??吹降厣嫌幸恢槐卉埑傻靥旱呢?。我覺得這是個(gè)隱藏的信號(hào),令我一直思考?!八伎际裁茨兀克J(rèn)為現(xiàn)在快節(jié)奏的社會(huì)背景下,人們忙于奔命,根本不會(huì)去在乎一個(gè)動(dòng)物的死亡,如果沒有法律約束,這條路上一定有”一個(gè)人“的地毯。今天是引不起關(guān)注的貓,明天就有可能反噬到人本體自身?!边@個(gè)社會(huì)非常殘忍,我們?cè)谶@條路上遇到的事情是跟我們?cè)谡麄€(gè)宏觀的發(fā)展進(jìn)程上一模一樣的。“
      藝術(shù)家趙趙布展現(xiàn)場(chǎng)
      藝術(shù)家趙趙布展現(xiàn)場(chǎng)
      藝術(shù)家趙趙在個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
      藝術(shù)家趙趙在個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
      觀眾在看到現(xiàn)場(chǎng)前,或許會(huì)提前了解、閱讀趙趙的自述以及策展人前言,或許會(huì)認(rèn)為把碾成地毯的小生命公之于眾極為殘忍。但當(dāng)進(jìn)入展廳后的第一印象是:好大的瀝青味、好空的展覽空間,鑲嵌在瀝青地面上的金屬反光小雕塑是不是那只失去生命的貓?趙趙坦言自己并沒有美化這一事件,而是轉(zhuǎn)換了一個(gè)材料。"你看到的所有美化的東西,實(shí)際上就是彌留的狀態(tài)。沒有那么痛苦,也沒有那么美好,彌留就是脫離了這個(gè)現(xiàn)實(shí),是另一個(gè)世界。如果讓你看到現(xiàn)場(chǎng)特別慘,那就不“彌留”了。"
      趙趙個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
      趙趙個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
      趙趙個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
      趙趙個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
      走過略顯”重口味“及觀念性的第一空間,或許第二空間的”山水“會(huì)帶給你輕松的沉浸式體驗(yàn)。此次呈現(xiàn)的“山水”避免了強(qiáng)烈的觀念指涉性,沒有愉悅感官的諂媚,沒有聲東擊西的犬儒,沒有悲天憫人的情懷,也沒有自慰式的形而上,只有一例單純的山水樣式。
       藝術(shù)家和嘉賓在展覽現(xiàn)場(chǎng)
       藝術(shù)家和嘉賓在展覽現(xiàn)場(chǎng)
      王度的山水,復(fù)用了他過往作品中曾出現(xiàn)過的由2D到3D的圖像轉(zhuǎn)譯方式。藝術(shù)家選取中國(guó)古代山水中的三段經(jīng)典圖像制式:北宋王希孟的《千里江山圖》,北宋燕文貴的《江山樓觀圖》,及金代武元直的《赤壁圖》,用玻璃將其轉(zhuǎn)譯成為3D的立體圖像。清透、脆弱、尖銳而又有危險(xiǎn)感的玻璃山水,在和古代畫卷山水形成樣式上反差的同時(shí),又暗含著內(nèi)在文化境域的互文。
       王度 《赤壁圖》(局部)尺寸可變 玻璃、人造大理石、金屬 2018
       王度 《赤壁圖》(局部)尺寸可變 玻璃、人造大理石、金屬 2018
       王度 《赤壁圖》(局部)尺寸可變 玻璃、人造大理石、金屬 2018
       王度 《赤壁圖》(局部)尺寸可變 玻璃、人造大理石、金屬 2018
      ”山水“展覽現(xiàn)場(chǎng)
      ”山水“展覽現(xiàn)場(chǎng)
      安曉彤的山水則是人們熟知的古代圖卷制式和當(dāng)下圖像過剩的轉(zhuǎn)基因產(chǎn)品。他以水、墨、宣紙等傳統(tǒng)繪畫元素,卻并非以繪制的手法構(gòu)造出近六十米長(zhǎng)的山水長(zhǎng)卷,如攝影負(fù)片一般潛影透形,以意象化的形式呈現(xiàn)出一片看似既如理想化的烏托邦,又如劫后余生的廢墟,或行將消逝的幻象的多層次景觀。
      安曉彤 《山水》 100 × 220 cm 宣紙、水墨 2018
      安曉彤 《山水》 100 × 220 cm 宣紙、水墨 2018
      ?安曉彤 《山水》 100 × 220 cm 宣紙、水墨 2018
      ?安曉彤 《山水》 100 × 220 cm 宣紙、水墨 2018
      ”山水“展覽現(xiàn)場(chǎng)
      ”山水“展覽現(xiàn)場(chǎng)
      趙趙個(gè)展、王度、安曉彤”山水“雙展將持續(xù)至2018年8月23號(hào)。

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