荒木經(jīng)惟、須田一政之后，亦安畫廊又為我們帶來了一位日本攝影大師級藝術(shù)家的作品。和“花兒”一樣，畫廊老板張明放專門選擇了北井一夫70年代創(chuàng)作的非常安靜的作品，正如展覽標(biāo)題“斜陽”一般的意境。

展出的近30件作品被東西兩個(gè)展廳分成了中國和日本兩部分。中國的部分源自藝術(shù)家1973年的中國之旅。在田中角榮實(shí)現(xiàn)中日邦交正?；螅敬逡帘l(wèi)帶領(lǐng)12位攝影師來華訪問，在北京、上海、廣州等地采風(fēng)之后，北井一夫的部分作品也被《朝日攝影》刊登。說到北井一夫和中國的淵源，自然得提到他在鞍山出生的故事，或許正是這種關(guān)系，北井一夫的中國影像帶有一種故鄉(xiāng)的感覺。
1993年，北井一夫再次來到中國，以正視現(xiàn)實(shí)的態(tài)度記錄中國的發(fā)展。張明放卻不太喜歡這些“鬧”的景象，所以他選擇了1973年北井一夫拍攝的中國，供銷社、田埂、國營商店……照片中的人們單純無知的經(jīng)過北井一夫的鏡頭。
西邊小展廳中十多件藝術(shù)家1974年到1977年之間拍攝的《走向鄉(xiāng)村（村へ）》系列作品是攝影師的成名之作。當(dāng)時(shí)日本攝影家普遍關(guān)注繁華都市的景象，而北井一夫卻反其道而行之，去關(guān)注鄉(xiāng)村中的靜態(tài)美學(xué)，這也使之獲得了第一屆木村伊兵衛(wèi)獎。
仔細(xì)看這些照片，作為門外漢的我很難理解膠片的粗糙，黃亞紀(jì)在研究中寫道“北井一夫早期拍攝《抵抗》時(shí)因經(jīng)濟(jì)拮據(jù)曾使用有瑕疵的底片，拍攝《三里?！返膹V角25厘米鏡頭也有進(jìn)光不足的問題，而顯影時(shí)，北井一夫還偏好較常溫低溫的顯影液，使照片以更長時(shí)間顯影?！边@種原因讓北井一夫照片的顆粒巨大，同時(shí)又有了一種素描的感覺。今年11月24日，北井一夫?qū)⒃谌毡緰|京都寫真美術(shù)館舉辦大型個(gè)展“似曾相識的風(fēng)景”。
張明放對本次展覽可謂是精益求精，連畫框接縫多了一毫米都不放過。這位在北京的上海人在攝影藝術(shù)上的熱情非常了得，做展覽之外，還自掏腰包創(chuàng)辦名《亦安》的攝影雜志。據(jù)了解接下來亦安畫廊還將為森山大道舉辦攝影展。