武漢美術(shù)館聯(lián)手中央美院美術(shù)館 力推當(dāng)代新攝影
武漢美術(shù)館
前身是漢口金城銀行舊址于2005年由武漢市政府投資擴(kuò)建的武漢美術(shù)館，這幢4層的鋼筋混凝土建筑于1931年落成，其最大的特點(diǎn)是，正面的七間八柱，采用了西方古典的廊柱樣式；另一個(gè)特點(diǎn)是臺(tái)座很高，進(jìn)門(mén)須上21級(jí)臺(tái)階才能登上首層地面。這些都充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師莊俊的學(xué)院派古典復(fù)興主義風(fēng)格。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生與武漢美術(shù)館館長(zhǎng)樊楓
這一座建筑，經(jīng)過(guò)不同的時(shí)代，生命的歷程也在歲月之中跌宕、起伏、延伸著。本月的12日迎來(lái)了武漢美術(shù)館開(kāi)展以來(lái)的首次以當(dāng)代新攝影為主題的展覽，并聯(lián)手中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館共同主辦《2009年以來(lái)的中國(guó)新攝影》。展覽期間共展出50余位藝術(shù)家的作品和由顧錚主持一個(gè)有關(guān)當(dāng)代攝影：看法與手法的學(xué)術(shù)論壇。
在本次展覽當(dāng)中，觀眾可以通過(guò)作品的展示對(duì)2009年以來(lái)中國(guó)當(dāng)代攝影發(fā)展的脈絡(luò)與走向有一個(gè)清晰的梳理。2009年隨著金融危機(jī)的爆發(fā)，它被認(rèn)為是世界格局與秩序重新建立的關(guān)鍵性年份；另一方面，中國(guó)在剛剛舉辦過(guò)奧運(yùn)會(huì)的步伐中，依然保持穩(wěn)定發(fā)展的態(tài)勢(shì)，其國(guó)家整體實(shí)力和地位的提升開(kāi)始被整個(gè)世界重新認(rèn)知。在當(dāng)代背景環(huán)境的大趨勢(shì)之下，中國(guó)的當(dāng)?shù)財(cái)z影呈現(xiàn)出紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象，以及其自身也面臨著一系列的新問(wèn)題。
武漢美術(shù)館曾舉辦過(guò)馬克·呂布、謝國(guó)安等攝影家的專(zhuān)題展覽，均為偏重紀(jì)實(shí)的傳統(tǒng)攝影，而本次展覽的展覽主題、拍攝題材、媒介語(yǔ)言及陳列手法等，都體現(xiàn)出對(duì)攝影藝術(shù)的全新探索，對(duì)傳統(tǒng)攝影的全面反思。本次新攝影展選取一批具有代表性和節(jié)點(diǎn)意義的藝術(shù)家及其作品，以六個(gè)不同的角度構(gòu)成展覽，以此呈現(xiàn)其相對(duì)多元的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)攝影面貌。展覽的六個(gè)單元分別為“溢出的界”、“景觀觀景”、“深淺日?！?、“身體身份”、“返觀再照”、“再/在新聞”。展覽主旨透過(guò)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代攝影中某些較為集中的趨勢(shì)，給出一個(gè)相對(duì)宏觀又不失其具體性的描述。展出的作品形式，除了照片形式之外，還包含攝影為主要媒介的影像、多媒體、裝置等。
開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)嘉賓合影留念
開(kāi)幕當(dāng)日到場(chǎng)嘉賓包括了復(fù)旦大學(xué)信息與傳播中心研究員、著名攝影理論家顧錚，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)、著名策展人王璜生，原《現(xiàn)代攝影》、《焦點(diǎn)》主編、攝影活動(dòng)家、著名策展人李媚，中央美術(shù)館學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部、策展人蔡萌，中華世紀(jì)壇當(dāng)代藝術(shù)館館長(zhǎng)馬晨風(fēng)，三影堂攝影藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)毛衛(wèi)東，武漢市文聯(lián)黨組副書(shū)記呂兵，武漢美術(shù)館館長(zhǎng)樊楓、副館長(zhǎng)劉宇，及參展藝術(shù)家王慶松、王寧德、區(qū)志航、劉錚、付羽、邵文歡、劉辛夷、李郁、劉波、唐晶等。
繆曉春《無(wú)中生有》 三維影像裝置 2011-2012年
王慶松《跟你學(xué)》數(shù)字打印照片 420cm×700cm 2013年
張巍《人工劇團(tuán)——昂山素季》數(shù)字打印照片 60cm×47.5cm 2011年
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