紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院攝影系研究生畢業(yè)的劉詩(shī)園，在空白空間的首次個(gè)展“視線的邊緣，或大地的邊緣”呈現(xiàn)了她近兩年創(chuàng)作的具有代表性的攝影裝置作品和視頻作品。在她的作品中，相機(jī)不是工具，攝影也不是載體，“劉詩(shī)園從對(duì)藝術(shù)媒介的探索延伸到對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作本身的反復(fù)觸摸”。這本質(zhì)上是對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言本身邊界的探索，劉詩(shī)園以她的敏感和縝密，在邊緣處尋找到了虛無(wú)和堅(jiān)定并存的力量。
而畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫系的張艷娜，則創(chuàng)作伊始就預(yù)設(shè)了一種缺席，這種缺席并非指向觀眾，而是指向現(xiàn)實(shí)的片段，指向慣常的線性視覺(jué)邏輯。在她的繪畫中，“日常被定義成一種可望而不可及的樸實(shí)與寧?kù)o，即便是峰巒疊嶂的高山——她將生活裁剪成片段，重新編織成一個(gè)個(gè)斷續(xù)延展的生命窗口?！?br>“備忘錄 I”則是一個(gè)相當(dāng)有趣的聯(lián)展。被邀請(qǐng)的陳督兮，高磊，顧穎，何翔宇，李姝睿，劉任，劉辛夷，陸揚(yáng)，王強(qiáng)，楊健，翟倞，張如怡，周思維等13位藝術(shù)家，分別從個(gè)體實(shí)踐出發(fā)，作品散發(fā)出藝術(shù)家本人極其鮮明而強(qiáng)烈的氣質(zhì)?？此戚p松隨意的小品，卻最大程度地傳達(dá)著藝術(shù)家在思考和實(shí)踐的問(wèn)題，有趣的是，盡管作品個(gè)性鮮明，但是它們?cè)谡箯d中毫無(wú)違和感。