楊福東、展望、趙趙，如何融于南池子美術(shù)館新展“文與匠”
4月10日，由崔燦燦在南池子美術(shù)館策劃的“文與匠”正式對外開放。展覽共展出包括楊福東、展望、趙趙三位藝術(shù)家的雕塑、裝置、影像以及架上繪畫近20件作品。
“文與匠”南池子美術(shù)館展覽現(xiàn)場
本次展覽主題“文與匠”所探討的中國古代文人和匠人精神，與美術(shù)館所處的傳統(tǒng)園林互相呼應(yīng)，也與三位藝術(shù)家不同角度的藝術(shù)實踐得以契合。
在美術(shù)館戶外空間的園林中，藝術(shù)家展望6米高的新作《有限/無限1#》將首次對公眾亮相，他早期代表性作品《假山石》，和傳統(tǒng)的文人審美和精神生活的 “假山石”相比，來自于西方工業(yè)革命的產(chǎn)物不銹鋼和制作理念。
古代文人的傳統(tǒng)意趣與當代精密的匠人工藝，在他的作品中得到了融合。而在他的最新創(chuàng)作中，不同的材料、工藝和語言上的多樣性探索，借用流體力學、數(shù)學算法、抽象哲學創(chuàng)作而出的無窮造型。如展覽現(xiàn)場的《隱形》《引力》，以及影像作品《數(shù)字涅槃》。
展望《雙系統(tǒng)》正：115×130×30cm 斜：105.5×180×30cm 石膏 2009
展望《隱力1#》作品：33×36×40cm 展臺：H119×40×40cm 樹脂 2017
展望《隱形14#》作品：170×110×22cm 智能圓盤基座： φ100×17cm 不銹鋼 2017
藝術(shù)家趙趙的作品《綁在樹干上的玉玦龍》，則來自更遙遠的紅山文化，“玉玦龍”作為中國最早的動物胚胎的雛形，成為紅山文化中對于自然力量和體魄的羨慕。
不遠處的幾張“春筍”系列，又將我們的目光引向古代文人之外的世界。與古代文人對竹子的審美和象征人格高尚、清雅脫俗的精神寄托不同，趙趙雖然沿用的詠物言志的傳統(tǒng)，卻更為歌頌“竹筍”在破土而出時頑強的生命力，在泥土中孕育的力量，不確定的生長的可能性。
“文與匠”南池子美術(shù)館展覽現(xiàn)場
“文與匠”南池子美術(shù)館展覽現(xiàn)場
趙趙《筍》60x150cm 布面油畫 2021
在美術(shù)館二層空間，仿照中國古代戲院的形式，打造了一個影片的放映空間。這是藝術(shù)家楊福東長46分鐘的黑白影像作品《愚公移山》在北京的首映。藝術(shù)家借戰(zhàn)國時期的神話故事，以黑白影像的美學風格，展開了對人性和不斷變化的價值觀的詩意反思，重新解讀了這則有關(guān)毅力和信念的古代傳說。
原有建筑的特色，和片中唯美和懷舊色調(diào)的中國古典神話故事所匹配。窗外的城市經(jīng)歷了幾個世紀的變遷，而屋內(nèi)的景致卻像是定格于明清時代的瞬間。愚公如匠人一般的執(zhí)念和持之以恒的勞動，在如今乏味和平庸的生活中，再次成為一則神話，成了匠人精神的寫照。
楊福東《愚公移山》展覽現(xiàn)場
楊福東《愚公移山》截幀 2016
從自然園林中挺拔的雕塑，到美術(shù)館中營造的園林小景，再到懷舊與唯美并峙的詩意空間，展覽展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化里延續(xù)至今的文人生活，共同探討“工匠精神”在當下的價值。
本次展覽將持續(xù)到7月9日。
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