新世紀當代藝術(shù)基金會新展“無獨有偶”，5位藝術(shù)家拓展影像邊界

作者：李天琪圖片提供：新世紀當代藝術(shù)基金會 2021年4月25日資訊 ?展覽

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畫廊周期間，新世紀當代藝術(shù)基金會推出影像研究展第三期——無獨有偶：影像及其擴展領(lǐng)域。

新世紀當代藝術(shù)基金會新展“無獨有偶”，5位藝術(shù)家拓展影像邊界

新世紀當代藝術(shù)基金會群展“無獨有偶”現(xiàn)場

左起：策展人楊北辰，藝術(shù)家楊福東、陳丹笛子、李然、王旭、尉洪磊

展覽中的五位藝術(shù)家楊福東、陳丹笛子、李然、王旭、尉洪磊幾乎都曾在美院系統(tǒng)的油畫系與雕塑系接受教育，這種“烙印”以婉轉(zhuǎn)與曖昧的方式揮發(fā)出來，造成了他們彼此不同的擴展策略的基礎(chǔ)。

楊福東以電影的方式再次激活中國繪畫的精神性內(nèi)核，陳丹笛子以情感的共通性驅(qū)策錄像與攝影裝置，尉洪磊在“短視頻”與雕塑之間尋找共同的韻律，李然令繪畫、影像與檔案研究相互滋養(yǎng)，王旭透過雕塑與影像的結(jié)合完成了復(fù)雜項目的搭建?？偠灾?，“無獨有偶”并不希冀完成這個復(fù)雜且龐大的論證，而是以一種新的視角去描述藝術(shù)家的具體工作及其背后的媒介邏輯的嘗試。

陳丹笛子作品

陳丹笛子《今夜我醒著》雙頻錄像，彩色有聲 3‘19” 2021

陳丹笛子《今夜我醒著》截幀

陳丹笛子,《情感的轉(zhuǎn)化》馬蹄鐵、蹄釘、金屬清漆、數(shù)碼微噴 100個直徑10-14cm的馬蹄鐵、攝影作品微噴于鋁100×72cm 2020

陳丹笛子說：“我把嵌著釘子的馬蹄鐵散放于空間的必經(jīng)之路，來探討一種隱秘的情感邊界。踩踏馬蹄鐵蹄釘?shù)募舛艘馕吨淮掏矗蚁虢璐酥干婺切┤藗冊谇楦嘘P(guān)系中所獲得的猛烈又模糊的痛。

某次我在YOUTUBE上看到一個視頻，是一個北美的狩獵協(xié)會展示了他們在狩獵中射殺動物的一瞬間的視頻合集，在獵人槍口的鎖定下，那些動物就像收到了詛咒一樣，無法逃離。在被擊中前的那一秒，它們那困惑和恐懼摻雜的眼神都直直望向人類的方向，隨后都砰然倒地，我對這種暴力的能量感到困惑和不由自主的懼怕，正如視頻下有網(wǎng)友評價：The most dangerous animal in the world. “You”.

我把這段獵殺紀錄視頻截取下來，將它和另外一段錄像并置在一起：我在銅片上敲幾下一些負面詞語，金屬撞擊的聲音被放到最大，和前者的強生呼應(yīng)。在屏幕上，一閃而過的巨大眼睛展示著隨著巨響所產(chǎn)生的不安神色，直視鏡頭，讓人無法躲避?！?/div>

李然作品

李然《密切接觸》布面油畫 100 x 100cm 2021

李然《同為拉撒路》布面油畫 120 x 120 cm 2021

油畫系出身的李然此次展出了自己的繪畫和影像作品：“《同為拉撒路》這張畫是2020年上半年完成的。疫情初始階段，社會上各種批判的聲音不斷，“小知識分子”在這種情景下的無奈，以及他們投機式的發(fā)言所帶來的事后尷尬，似乎無人能夠在這個過程中幸免，“拉撒路”是圣經(jīng)當中的人物，在圣經(jīng)里那個死去又復(fù)活與那個渾身生瘡的討飯人都叫這名字。

《密切接觸》是今年的新作，來自于我與一位相識已久藝術(shù)家朋友之間發(fā)生的故事。就在他與某位新冠確診患者同處一家餐廳的那天晚上，我與他徹夜長聊，離別時用大大的擁抱相互鼓勵，相互取暖，過了三天，他被強項隔離在郊區(qū)的一間小旅館里，他的行程在網(wǎng)上曝光，雖然沒有公開姓名，但他的日常生活卻成為了網(wǎng)絡(luò)上的熱搜話題，每天吃餃子又喝咖啡的流掉信息產(chǎn)生的荒誕感成為了時間的熱點?！?/p>

李然，《邊抽象，邊寫實》雙頻高清錄像，??&彩?，有聲 4’55” & 4’50” 2019 截幀

王旭《四季花園》雙屏錄像，2019，32分24秒

《無題的雅典娜》2021 53×26×24cm 大理石

在美國蒙特利爾公園市的遺產(chǎn)瀑布公園里，有一件叫做“芙羅拉”的雕塑，它是數(shù)年前被竊的“雅典娜”的替代品。這件雕塑從河北曲陽進口，并不具備雅典娜的特征，藝術(shù)家王旭在曲陽的一家大理石采石場和雕塑廠制作了“夏娃”，這座雕像是他利用一座受損的圣經(jīng)人物雕像，按照該廠的一名女工的形象，將其重新雕刻而成。2016年，藝術(shù)家王旭授權(quán)非盈利組織Equitable Vitrines在有關(guān)遺產(chǎn)瀑布的公園的提案中，使用他的雕塑作品《夏娃》。2017年，蒙特利爾公園市舉行了一場關(guān)于該提案的聽證會，最終該提案被否決。

影像中穿插著聽證會當天關(guān)于《夏娃》雕像命運的爭論。在語言的夾縫中，與雅典男同為雕像的夏娃，她的身份被反復(fù)的質(zhì)疑，藝術(shù)在那一刻變得既具體又抽象。