2017屆藝術(shù)8中國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)，“國(guó)際”眼中的中國(guó)新銳
藝術(shù)8 中國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)
2017藝術(shù)8·中國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)在經(jīng)歷了提名，評(píng)審初選之后，最終曹雨、胡尹萍、張如怡三藝術(shù)家入選，三位藝術(shù)家在藝術(shù)8空間的聯(lián)展“事情是這樣的”于4月8日開(kāi)幕，開(kāi)幕同時(shí)，法國(guó)嬌蘭全球總裁兼首席執(zhí)行官Laurent Boillot宣布了本屆“藝術(shù)8·中國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)”得主。在經(jīng)過(guò)了包括蘇新平、隋建國(guó)、黃篤、佳玥（Christine Cayol）、Henry-Claude Cousseau（藝術(shù)8協(xié)會(huì)主席、巴黎美術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)）、Larys Frogier、Philip Tinari（田霏宇）、Tony Brown在內(nèi)的評(píng)審團(tuán)一下午的激烈討論后，主辦方最終將大獎(jiǎng)?lì)C于藝術(shù)家張如怡。
藝術(shù)8創(chuàng)始人 Christine Cayol（佳玥）
在藝術(shù)8創(chuàng)始人Christine Cayol（佳玥）看來(lái)，這三位藝術(shù)家的想法、語(yǔ)言和態(tài)度都很同，代表了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新變化，同時(shí)也是與中國(guó)社會(huì)和現(xiàn)狀的一次對(duì)話，所以某種程度上也代表了中國(guó)的變化。其中胡尹萍追述的問(wèn)題“我是誰(shuí)”中巨幅的個(gè)人肖像，一反西方人對(duì)中國(guó)人“集體主義”的看法；曹雨作品則自然地呈現(xiàn)了從自身身體狀態(tài)到藝術(shù)的轉(zhuǎn)化過(guò)程，張如怡用現(xiàn)代化的材料打造一個(gè)空間，并在空間中實(shí)現(xiàn)了工業(yè)材料與情感之間的轉(zhuǎn)化。而最終將大獎(jiǎng)?lì)C于張如怡則與藝術(shù)8的風(fēng)格有關(guān)，“我們更注重藝術(shù)家作品中的韻味，希望有詩(shī)意存在于作品中?！?/div>
獲獎(jiǎng)藝術(shù)家張如怡和法國(guó)嬌蘭全球總裁兼首席執(zhí)行官Laurent Boillot
本次“藝術(shù)8中國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)”的入圍展，邀請(qǐng)了夏彥國(guó)作為策展人，通過(guò)分析三位入圍藝術(shù)家的作品，結(jié)合當(dāng)前藝術(shù)形態(tài)和策展人對(duì)當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的看法，從策劃和研究的角度給展覽起了一個(gè)題目：事情是這樣的。在作品選擇上，也主要圍繞這個(gè)主題展開(kāi)。展覽主題分為三部分：“事情”、“是這樣的”以及“事情是這樣的”。
在策展人夏彥國(guó)看來(lái)，“這幾年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生了很大變化，大到已經(jīng)不是以前的它了。以往討論它的方式也已逐漸失效。它的內(nèi)容和形式，判斷它的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，它的創(chuàng)作者，它的觀眾，它的語(yǔ)境等都已發(fā)生改變，變得更加復(fù)雜也更加純粹。當(dāng)代藝術(shù)是什么，幾乎是沒(méi)法回答的問(wèn)題。因?yàn)樗巡辉偈悄莻€(gè)單一的、靜止的討論對(duì)象，我們必須用變化的、生動(dòng)的眼光去看待它，有時(shí)候它的價(jià)值和意義成了它的內(nèi)容、形式。我們討論它的時(shí)候不能只討論它，而是要連同討論它的周圍，它同周圍的那些關(guān)系?！?/div>
張如怡作品展覽現(xiàn)場(chǎng)
策展人夏彥國(guó)表示：“張如怡的作品則是有一種在材料轉(zhuǎn)換上極致的能力。”那些本來(lái)普通的現(xiàn)成品材料在她的空間“營(yíng)造”下，若隱若現(xiàn)著某種強(qiáng)烈的情緒?！白髌分?，她用更加理性的方式表達(dá)她對(duì)建設(shè)在理性之上但又幾乎已失去理性的現(xiàn)代社會(huì)的看法。”
張如怡《香皂》9×5×3cm（香皂）12.7×8.4×3.5cm（香皂架）混凝土、香皂架 2016
張如怡《種植》18×26×12cm 綜合材料 2017
曹雨作品展覽現(xiàn)場(chǎng)
當(dāng)談及三位藝術(shù)家時(shí)，他表示，從曹雨作品中可以看到她對(duì)既定的（學(xué)院的）概念和思維的反思，善于從另一個(gè)（新的）角度去看待身邊的事物，或者通過(guò)將某種既有的方法進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)上的轉(zhuǎn)化，讓作品顯得更加日?；撤N意義上也是更加陌生化）?！安苡晖ㄟ^(guò)自己的直覺(jué)創(chuàng)造出更加感性的作品，讓觀眾能感受到她想表達(dá)的情緒。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)《粒粒皆辛苦》（左）
曹雨《White Ass》可變尺寸 方凳，內(nèi)褲 2017
胡尹萍作品《身份》展覽現(xiàn)場(chǎng)
胡尹萍從來(lái)不是一個(gè)安分的人，策展人夏彥國(guó)這樣評(píng)價(jià)道?！翱春嫉淖髌繁仨毿枰^眾從創(chuàng)作的作品的上下文去了解，生成新的情境，進(jìn)而影響人的心理，讓人得以反思?！?br>
在作品《身份》中，藝術(shù)家用這張照片補(bǔ)辦了自己的所有證件
胡尹萍作品《小芳》展覽現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家用小芳的名字向母親訂購(gòu)了她全年織帽子的勞動(dòng)成果，以及過(guò)程中發(fā)生的所有事
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