楊宏偉對話徐冰“象·素分析” 當(dāng)木刻遇見他
通過版畫與裝置的形式對圖像與文字進(jìn)行了重新闡述，利用藝術(shù)與像素之間的關(guān)系展現(xiàn)出美術(shù)史演變的歷史性，而在傳統(tǒng)工藝的維度之上表達(dá)出木刻藝術(shù)當(dāng)代特性的無限延展。
會空間楊宏偉個展開幕現(xiàn)場
11月7日下午，亮馬橋館舍南區(qū)2層會空間展出楊宏偉個展《象·素分析》。由徐冰策展，會空間主辦的有關(guān)木刻藝術(shù)的研究展以兩個木刻家的對談為線索，作品名為《象·素分析》，一方面源于活字印刷，另一方面類似于矩陣數(shù)據(jù)庫的排列方式，不同的組合能產(chǎn)生多種變化，亦是根據(jù)“變形金剛”一詞加以主觀活動與收納想法的延伸從而呈現(xiàn)出此次作品的多種可能性。
現(xiàn)場來賓及藝術(shù)家楊宏偉（左二）及策展人徐冰（右一）
展覽開幕當(dāng)天現(xiàn)場人聲鼎沸
就策展人而言，楊宏偉的作品不像是一件件藝術(shù)品，反而更像是一個系統(tǒng)，一種創(chuàng)作方法?；蛘呖梢岳斫鉃檫@是一種工具，更確切地說如同基因庫，楊宏偉是在一種舊的語言上制造了一種新的語法，將印刷的性質(zhì)活用到其作品之上。印刷圖像當(dāng)無限被放大的時候會呈現(xiàn)為網(wǎng)點，而藝術(shù)家通過這種放大后的幾何元素作為塑造作品的原點，將其抽離出因果關(guān)系作為木刻語言的原始基因。
15組像素山水組畫
作品細(xì)節(jié)由成千上萬個像素方形構(gòu)成
當(dāng)鏡面的反射光投射在地面的時候會產(chǎn)生波光粼粼的視覺沖擊
鏡面背后由磁鐵固定并可調(diào)動的裝置細(xì)節(jié)
作品《水晶肖像》利用亞克力材料重復(fù)堆砌而成，可遠(yuǎn)觀，放眼望去是歐洲古典主義大師的作品；近觀，一塊塊由亞克力切割的幾何元件拼貼為一個模糊的三位場域，肖像頭部或五官因重復(fù)疊加突顯出來，看似錯落無秩的疊加組合撲朔迷離，而正因如此才彰顯出作品的趣味性以及拜托陳規(guī)式的當(dāng)代語言。
《水晶肖像》 50×60cm 亞克力 2015
側(cè)面凹凸不平而形成了亞克力的層層山巒
通過一層層的疊加使畫面呈現(xiàn)高低深淺有秩的效果
據(jù)藝術(shù)家明確道，此次展覽的作品采用了視覺心理學(xué)的概念。而另一邊，徐冰對此解釋：“《象·素分析》這個項目的想法觸碰到了復(fù)數(shù)性藝術(shù)領(lǐng)域，過去沒有人觸碰過的核心部分，推進(jìn)了版畫藝術(shù)語言延伸的可能?！倍鴮?fù)數(shù)性藝術(shù)領(lǐng)域最開始的研究要追溯至西方美術(shù)史中波普藝術(shù)，早先可從安迪沃霍的作品《瑪麗蓮夢露》與《Campbell金湯罐》中發(fā)現(xiàn)復(fù)制與繁殖的符號；而歸根結(jié)底來說，楊宏偉的作品表現(xiàn)性更偏向以傳統(tǒng)的二方連續(xù)或四方連續(xù)的符號概念。
蒙娜麗莎系列共六組由模糊至具象的演變過程
每一幾何像素都出自于楊宏偉的精雕細(xì)琢
若隱若現(xiàn)地顯現(xiàn)出蒙娜麗莎的廬山真面
展廳的一端將藝術(shù)家工作室的一部分搬進(jìn)了展廳的中心，墻上作品的基因均出自與此。被油墨與時間浸漬的原木塊，將會在不久的明天訴說著木刻藝術(shù)在繼承與發(fā)展的道路上將會開辟更多的當(dāng)代可能性。
“工作室一角”
藝術(shù)家工作時的狀態(tài)歷歷在目
楊宏偉的印刷草圖
工作臺活字印刷的模具
工作臺面展現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)作時所需的工具以及被油墨浸漬所遺留的痕跡
雷德候的《萬物》談的就是模件的組合，幾個基礎(chǔ)單位的反復(fù)使用，稍加變化。徐冰表示：“藝術(shù)的當(dāng)代性不取決于樣式的古典與當(dāng)代，也不取決于風(fēng)格流派間的差別，而是取決于藝術(shù)作品與時代現(xiàn)場之間關(guān)系的能力。前所未有的東西往往是在已有的之間地帶產(chǎn)生的，有時從已有的東西中偏離出來所創(chuàng)造獨具匠心的作品往往就在一瞬之間?！?br>
展覽將持續(xù)展出至2016年1月8日。
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