蘭空間郭強(qiáng)個(gè)展，回到海灣，回到寫生，回到自然界
大衛(wèi)·霍克尼談到塞尚的時(shí)候說，“他是第一位使用雙眼作畫的藝術(shù)家”，而塞尚在和同時(shí)代的藝術(shù)家們一同陷入關(guān)于印象派的僵局之后，轉(zhuǎn)向了大自然，并且說：“畫家都必須全身心投入到對自然界的研究中”。之后的塞尚，將一生投身室外，在家鄉(xiāng)普羅旺斯的山或者海前，日復(fù)一日，從黎明到黃昏。從而成就了那著名的《圣維克多山》，也成就了其“后印象派之父”的地位，影響了后世無數(shù)的藝術(shù)家。這其中，郭強(qiáng)算一個(gè)，而對于郭強(qiáng)來說，塞尚也的確是自己最喜歡的藝術(shù)家。
蘭空間 郭強(qiáng)個(gè)展“銀海灣藍(lán)海灣”展覽現(xiàn)場
蘭空間負(fù)責(zé)人石蘭（左一）、藝術(shù)家郭強(qiáng)（左三）
8月19日，郭強(qiáng)個(gè)展“銀海灣藍(lán)海灣”在草場地藝術(shù)區(qū)蘭空間開幕。這是藝術(shù)家在繼去年楊畫廊“阿姨理發(fā)店”項(xiàng)目之后，又一次對自己繪畫作品的集中展示。展覽展出了了藝術(shù)家從2014年到2016年的風(fēng)景寫生作品20余件。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
正如塞尚從巴黎回到自己的家鄉(xiāng)普羅旺斯，并在家鄉(xiāng)的風(fēng)景寫生中一步一步實(shí)現(xiàn)自身對于繪畫中的結(jié)構(gòu)、色彩和構(gòu)圖的追求和設(shè)想一樣。從西安美術(shù)美術(shù)學(xué)院雕塑系畢業(yè)的郭強(qiáng)也曾在北京追尋自己的藝術(shù)夢想，但無疑，家鄉(xiāng)的山水給了他在繪畫上更廣闊的“天地”。
展覽現(xiàn)場
在郭強(qiáng)的作品中，家鄉(xiāng)福建福清的叢林、原野、天空和水域是他寫生描繪的主要對象。在那些占滿整個(gè)畫面的海域及波濤、從遠(yuǎn)山望向的徐徐落日、抑或漏出一角林中彎道的森林畫面中，從來不會有人物的出現(xiàn)，畫面安靜純粹到你甚至可以想象藝術(shù)家在日復(fù)一日中，獨(dú)身背起顏料去往山林和海邊那孤獨(dú)的背影。
塞尚是郭強(qiáng)最喜歡的藝術(shù)家，他那些森林寫生作品中，粗重的線條，和那些描繪海灣的作品中塊面化的形式中，似乎都可以看到塞尚的影子。但同塞尚對經(jīng)典藝術(shù)家作品構(gòu)圖的不斷揣摩、總結(jié)，亦或者是自身繪畫過程中對塊面結(jié)構(gòu)的不斷強(qiáng)調(diào)不同的是。郭強(qiáng)在繪畫過程中，刻意避開了自己所了解到的一切古今中外所熟知的繪畫模式，抹掉那些或許已經(jīng)在學(xué)院教育中深入潛意識中的繪畫方法，而將所描繪的一切，不帶情緒地、單純地、不留余地的全部交給肉眼所見的風(fēng)景，讓自身以及自己的繪畫成為一種自然的回饋。
“這怎么可能”或許是任何人聽到藝術(shù)家如此闡釋自己作品之后的第一反應(yīng)。但藝術(shù)創(chuàng)作本身就是一條自圓其說的堅(jiān)持之路，而當(dāng)你看到藝術(shù)家真摯的不帶任何投機(jī)的眼神，你或許也便可以理解，這世上聰明的頭腦太多，而對于藝術(shù)來說，則需要一種傻傻的堅(jiān)持。
展覽將持續(xù)到10月4日。
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