香港蘇富比本季秋拍將于10月5日至6日舉槌，時(shí)值蘇富比當(dāng)代亞洲部成立十周年，尤倫斯夫婦藏品的再次上拍成了最大噱頭。當(dāng)代藝術(shù)專場主打“后89”代表性藝術(shù)家的早期作品，尤倫斯夫婦藏品幾次出貨之后，相比之下，本季拍品規(guī)模縮水、成色也有所下降。但整體看來，本季主打單品的成績依然值得期待。除了聚焦“90”作品，對70后藝術(shù)家的重視也可見一斑。此外，本季設(shè)有當(dāng)代“文人藝術(shù)——丘壑內(nèi)營”水墨專場，20世紀(jì)早期水墨藝術(shù)家的作品為主要方向，當(dāng)代水墨依然未有涉及，蘇富比在謹(jǐn)慎經(jīng)營之余，也似乎出現(xiàn)新的動(dòng)向，委任了新的主管并公布將于10月底在蘇富比藝術(shù)空間舉辦李津個(gè)展。

尤倫斯夫婦藏品可謂蘇富比的一大秘密武器，本季拍賣在拍品規(guī)模上與2011年春拍、2011秋拍的大手筆不可比，也沒有去年蘇富比四十周年的《最后的晚餐》那類硬通貨，37件的陣容，分設(shè)在“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”（6件）及“當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場拍賣”中上拍，拍品總估價(jià)1億1150萬港元。拍品均為首次出現(xiàn)在拍場，對于收藏90年代早期作品的藏家無疑利好。

現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)夜場中囊括了其中的六件：方力鈞1992年的《系列二(之四)》（估價(jià)為2500至3500萬港元）、曾梵志1997年的《面具系列4號》（估價(jià)為2500至3000萬港元）、張曉剛1995年的《血緣︰大家庭1號》（估價(jià)為2000至3000萬港元）、岳敏君1993年的《幸?！罚ü纼r(jià)為900至1200萬港元）、余友涵1987年的《圓87-2》（估價(jià)為150至250萬港元），及王興偉1996年的《盲》（估價(jià)為150至250萬港元）。 

六件中包括三件過千萬估價(jià)的拍品。其中，蘇富比2011年秋拍曾上拍一件方力鈞的《系列二》，以遠(yuǎn)超最高估價(jià)450萬港元的1018萬港元成交。在2013春拍中方力鈞更早時(shí)期的作品《系列一（之四）》更是摘得“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場的最高成交價(jià)。本季的《系列二（之四）》已登上當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場的封面，尺寸（200x200cm）是《系列二》的一倍，畫面人物增多為至少七個(gè)，能否有好的表現(xiàn)，拭目以待。張曉剛1994年創(chuàng)作的《血緣︰大家庭1號》同名作品曾分別上拍于蘇富比2008年秋拍及2011年秋拍，均在估價(jià)內(nèi)或以最高估價(jià)成交。曾梵志1997年創(chuàng)作的《面具系列》在拍場的表現(xiàn)差異很大，畫面最多兩個(gè)人物，最高價(jià)是一件比本次《面具系列4號》稍小尺寸、單人畫面的《面具系列3號》，是在2011年香港佳士得春拍創(chuàng)造的1695萬元，超出最高估價(jià)近兩倍。

從現(xiàn)當(dāng)代亞洲夜場的藝術(shù)家名單來看，蘇富比對70后甚至80后藝術(shù)家的市場前景抱有極強(qiáng)的信心和野心，或與漸明朗的藏家“買重要藝術(shù)家”及“買年輕”兩個(gè)極端有關(guān)。上拍的作品風(fēng)格多元，包括賈藹力2009年的《瘋景1號》、王光樂2004年的《水磨石2004.1.1-2014.2.5》等。其中，賈藹力2012年首次上拍蘇富比便憑借《蒼茫的不只是你》收獲了662萬的成績，并成為他目前作品的最高價(jià)。其余三次現(xiàn)身蘇富比拍場的作品也以最低估價(jià)一倍的價(jià)格成交。本季上拍的《瘋景》系列目前共上拍三次，高價(jià)是由中國嘉德于去年秋拍創(chuàng)造的381萬，相比之下，本件更為抽象，畫面灰色調(diào)為主，估價(jià)為320至400萬，可見蘇富比對賈藹力作品寄予厚望。同樣的情況還包括王光樂的《水磨石2004.1.1-2014.2.5》，該作品曾上拍蘇富比2012春拍，并以84萬元成交，兩年之后，估價(jià)翻了近兩倍，抽象繪畫正風(fēng)生水起，但短時(shí)間內(nèi)二級市場對此變化有多大的接受度，等答案揭曉。

 

此外，年輕觀念藝術(shù)家趙趙今年的新作《如何》也將在本季秋拍呈現(xiàn)。趙趙剛剛結(jié)束在站臺(tái)中國香港的個(gè)展“如何”，本次上拍的同名作品包括258件木佛組件及9張照片，估價(jià)為180至220萬港元，這也是蘇富比首次與趙趙合作。